Travesuras de la niña mala

by Mario Vargas Llosa

¿Cuál es el verdadero rostro del amor?

Ricardo ve cumplido, a una edad muy temprana, el sueño que en su Lima natal alimentó desde que tenía uso de razón: vivir en París. Pero el rencuentro con un amor de adolescencia lo cambiará todo. La joven, inconformista, aventurera, pragmática e inquieta, lo arrastrará fuera del pequeño mundo de sus ambiciones.

Testigos de épocas convulsas y florecientes en ciudades como Londres, París, Tokio o Madrid, que aquí son mucho más que escenarios, ambos personajes verán sus vidas entrelazarse sin llegar a coincidir del todo. Sin embargo, esta danza de encuentros y desencuentros hará crecer la intensidad del relato página a página hasta propiciar una verdadera fusión del lector con el universo emocional de los protagonistas.

Creando una admirable tensión entre lo cómico y lo trágico, Mario Vargas Llosa juega en Travesuras de la niña mala (2006) con la realidad y la ficción para liberar una historia en la que el amor se nos muestra indefinible, dueño de mil caras, como la niña mala. Pasión y distancia, azar y destino, dolor y disfrute... ¿Cuál es el verdadero rostro del amor?

Genres: Fiction, Romance, Nobel Prize, Spanish Literature, Novels, Latin American, Literature

384 pages, Paperback

First published May 1, 2006

About the author

Jorge Mario Pedro Vargas Llosa, 1st Marquess of Vargas Llosa, more commonly known as Mario Vargas Llosa, was a Peruvian novelist, journalist, essayist, and politician. Vargas Llosa was one of the Spanish language and Latin America's most significant novelists and essayists and one of the leading writers of his generation. Some critics consider him to have had a more substantial international impact and worldwide audience than any other writer of the Latin American Boom. In 2010, he won the Nobel Prize in Literature "for his cartography of structures of power and his trenchant images of the individual's resistance, revolt, and defeat".
Vargas Llosa rose to international fame in the 1960s with novels such as The Time of the Hero (La ciudad y los perros, 1963/1966), The Green House (La casa verde, 1965/1968), and the monumental Conversation in The Cathedral (Conversación en La Catedral, 1969/1975). He wrote prolifically across various literary genres, including literary criticism and journalism. His novels include comedies, murder mysteries, historical novels, and political thrillers. He won the 1967 Rómulo Gallegos Prize and the 1986 Prince of Asturias Award. Several of his works have been adopted as feature films, such as Captain Pantoja and the Special Service (1973/1978) and Aunt Julia and the Scriptwriter (1977/1982). Vargas Llosa's perception of Peruvian society and his experiences as a native Peruvian influenced many of his works. Increasingly, he expanded his range and tackled themes from other parts of the world. In his essays, Vargas Llosa criticized nationalism in different parts of the world.
Like many Latin American writers, Vargas Llosa was politically active. While he initially supported the Cuban revolutionary government of Fidel Castro, Vargas Llosa later became disenchanted with its policies, particularly after the imprisonment of Cuban poet Heberto Padilla in 1971, and later identified as a liberal and held anti-left-wing ideas. He ran for the presidency of Peru in 1990 with the center-right Frente Democrático coalition, advocating for liberal reforms, but lost the election to Alberto Fujimori in a landslide.
Vargas Llosa continued his literary career while advocating for right-wing activists and candidates internationally following his exit from direct participation in Peruvian politics. He was awarded the 1994 Miguel de Cervantes Prize, the 1995 Jerusalem Prize, the 2010 Nobel Prize in Literature, the 2012 Carlos Fuentes International Prize, and the 2018 Pablo Neruda Order of Artistic and Cultural Merit. In 2011, Vargas Llosa was made the Marquess of Vargas Llosa by Spanish king Juan Carlos I. In 2021, he was elected to the Académie française.

Reviews

[Vit Babenco · Rating 5 out of 5]

The Bad Girl is a love story of the lifelong love – a tale of meeting and parting and a sad parable of corruption and deterioration.
Once Mario Vargas Llosa said: “Eroticism has its own moral justification because it says that pleasure is enough for me; it is a statement of the individual’s sovereignty.”
And The Bad Girl is a kind of illustration to this idea.
Passion may make one rise so high and passion may make one sink so low…

“She told me he dropped her when he found out that the police who arrested her in Lagos had raped her. Because he thought they had infected her with AIDS.”
“Another fantasy, this one to protect herself,” said the director of the clinic, gesturing. “And that gentleman didn’t drop her. She escaped from him. Her terrors originate there. A mixture of fear and remorse for having fled a person who exercised total control over her, deprived her of her sovereignty, self-determination, pride, self-esteem, and nearly her reason.”
I opened my mouth in utter amazement. I didn’t know what to say.
“Fear he could pursue her to take his revenge and punish her,” Dr. Roullin continued in the same amiable, discreet tone. “But her daring to escape was a great thing, Monsieur. An indication that the tyrant hadn’t destroyed her personality completely. Deep down she preserved her dignity. Her free will.”

We always envision love as a magic gift but not everyone manages to stay on the magic side of love.

[Michael Finocchiaro · Rating 5 out of 5]

Where can I even start? This book was so excellent, I nearly cried - twice! Seriously! I mean, I did my research: I reread Madame Bovary and then MVL's excellent critique in The Perpetual Orgy before his homage to Flaubert, The Bad Girl. But even this did not prepare me for the depth of emotion and sentiment expressed in this MVL masterpiece. Perhaps it is because the narrator Ricardo, like me, is a Parisian ex-pat, I was enamored with his descriptions of life here (perfectly and clinically accurate) or because I am deep down a hopeless romantic, but this book, the impossible love between the "good boy" and the "bad girl" just blew me away. Every chapter presents a separate encounter between these protagonists - substitues for Emma and Léon from Bovary - and each are so beautifully drawn with delicious detail. It is pure reading ecstasy. I think that this may be my favorite MvL book or at worst in the top 2 or 3. Gorgeous, moving, heartrending - as real literature's mission is to be, this is a masterpiece and a must read.
Even after finishing all of MVL's translated novels, this one is still one of my top 3!

Fino's Mario Vargas Llosa Reviews:
Fiction
The Cubs and Other Stories (1959) TBR
The Time of the Hero (1963)
The Green House (1966)
Conversation in the Cathedral (1969)
Captain Pantoja and the Special Services (1973)
Aunt Julia and the Scriptwriter (1977)
The War of the End of the World (1981)
The Real Life of Alejandro Mayta (1985)
Who Killed Palomino Molero? (1987)
The Storyteller (1989)
In Praise of the Stepmother (1990)
Death in the Andes (1996)
The Notebooks of Don Rigoberto (1998)
The Feast of the Goat (2001)
The Way to Paradise (2003)
The Bad Girl (2007)
The Dream of the Celt (2010)
The Discrete Hero (2015)
The Neighborhood (2018)
Harsh Times (2021) TBR

Non-Fiction
The Perpetual Orgy (1975)
A Fish Out of Water (1993)
Letters to a Young Novelist (1998)

[Pakinam Mahmoud · Rating 5 out of 5]

الحب..العشق بجنون..الهوس بالطفلة الخبيثة علي الرغم من كل الأذي النفسي والبدني اللي حصله بسببها...ومع ذلك هو ببساطة مستعد يديها حياته كلها...
بقلم يوسا المبدع و بعبقرية في رسم تفاصيل الشخصيات
بياخدنا يوسا في حدوتة غير عادية..

الرواية مش بس عن حب ريكاردو للشيطانة الخبيثة ولكن الرواية بتاخدك معاها وبتعرفك علي الأحداث السياسية في دولة بيرو ..بتسافر معاه وتروح لندن وباريس وطوكيو ومدريد..بتعيش في اجواء ساحرة بيخلقها دايماً أدب أمريكا اللاتينية في معظم
رواياته..

يوسا كاتب جرئ جداً والرواية ممكن يكون فيها مشاهد إباحية حيعتبرها البعض مش مناسبة ..بس أنا بشوف إن القراية بتنقلك لعالم تاني..حياة مختلفة..وزي ما مفيش قيود علي أحلامنا فلازم نتقبل الحرية في قلم كل كاتب اللي بيخلينا بطريقة أو بأخري نعيش معاه حلم جديد في كل رواية بنقراها...

يوسا أبهرني في حفلة التيس و ليتوما في جبال الأنديز وحتي في إمتداح الخالة لكن حقيقي دخل قلبي في شيطنات الطفلة الخبيثة😍

[فايز غازي Fayez Ghazi · Rating 4 out of 5]

- "شيطنات الطفلة الخبيثة" هي قصة حب غير تقليدية بل قد تكون قصة تعلّق مرضي تجمع ما بين مازوشي طيب وسادية خبيثة حيث يبدع يوسا في استكشاف سيكولوجية الهوس وتأثيرها في تحديد الإختيارات الشخصية لكلا الشخصيتين (ريكاردو و ليلي) الرئيسيتين، ويربط بينهما طيلة اربعين عاماً مستعرضاً جغرافيا تبدأ بالبيرو مروراً بباريس ولندن ومدريد وموسكو ومصر وصولاً الى طوكيو في اقصى الشرق،... وتاريخاً من مآسي البيرو (التي تتشابه ومآسينا) وصيحة "الهيبي" في بريطانيا والشيوعية والعمل الفدائي واغتيال بن بركة (اليساري المغربي الذي اتهم محمد أوفقير بإغتياله)... وسياسةً وجنساً وحنيناً واغتراباً وغيرها الكثير من المواضيع بتفاصيل دقيقة جداً في الكثير من الأحيان.

- لن أتحدث عن أحداث الرواية لكني سأشير الى عدة نقاط عامة:
* القصة مروية بلسان "ريكاردو" ومقارنةً بتعدد الرواة في روايات يوسا الأخرى فهذه الطريقة (نسبة له) باهتة. رغم الإجادة والدقة والتنويع المكاني-الزماني.

* القصة تظهر عكس الواقع بمعنى ان الواقع بشكل عام يكون الذكر فيه سادياً والمرأة مازوشية (نظرة ذكورية) الا ان يوسا قلب هذه المعادلة وهذا يحسب له.

* التفاصيل النفسية كانت ممتازة جداً.

* الأفكار السياسية والهمز في الكثير من الأماكن كان موفقاً، والرواية قد تكون سياسية 100% وهذا سأعود اليه لاحقاً.

* الحيرة التي يتركك فيها يوسا: هل هذه الفتاة فعلاً سيئة؟ هل هي ضحية؟ هل عذاباتها بالفقر مبرر لها لسيرتها اللاحقة؟ هل ريكاردو ساذج ومثير للشفقة لهذه الدرجة؟ هل هو محب؟ هل يمكنه تغيير السيئ في "ليلي"؟ هل التغاضي عن افعالها ضعف او سماحة؟ هل "نحسن الى من اساء الينا؟" او "العين بالعين والسن بالسن"؟ هل نشفق عليهما او نحتقرهما او نغضب منهما وهل وهل وهل من الأسئلة...

* اختيار شخصية المترجم كان ممتازاً خصوصاً من ناحية اعتباره شبحاً غير موجود عمله الوحيد ان يكون اداة نقل! وبذلك يكون الحب او نوع العلاقة بين ريكاردو وليلي علاقة شبحية وغامضة.

- في احد اقتباسات يوسا يقول:"الإثارة الجنسية لها تبريرها الأخلاقي لأنها تقول إن المتعة تكفيني ؛ إنها بيان لسيادة الفرد"

الرابط

من هنا يمكن فهم المشاهد الإباحية المفصلة التي وصفها، وهي قد تصدم الكثيرين بجرأتها وتفاصيلها الدقيقة.

- اذا اعتبرنا ان "ليلي" هي البيرو ذاتها، وان ريكاردو هو الشعب البيروفي (او البيروي حسب ترجمة علماني) فإن العلاقة بينهما هي بذات التعقيد التي تجمع ليلي بيركاردو فمهما جارت البيرو يبقى هذا الشعب متمسكاً بها ومهما غدرته (سياسياً، اقتصادياً) ومهما أذلته فهو لا يلبث ان يعود اليها ويسجد بين قدميها. هذا ما رأيته في الرواية وربما لأن هذا المعنى يشابه حالة الكثيرين من دول هذا المشرق احسست ان هذه الرواية قريبة جداً مني.

[Lisa · Rating 3 out of 5]

How do you write a review of a book by an undoubtedly very talented writer that you found - mediocre?

I am not even going to try.

It was my fourth novel by Mario Vargas Llosa, and I will happily admit that he is a great storyteller. Only I found the story he told here about a "bad girl" to be quite pointless, a male fantasy told a thousand times already. As a study of sexual desire, I found it shallow and one-sided, and focused too much on superficial stimulation - and I found myself thinking repeatedly that it was an effect-seeking movie turned into a novel rather than an independent work of fiction. Sequence after sequence, we follow the pattern of exploring "good" and "bad" sexuality. Less would have been more exciting, I believe.

I don't want to discourage anyone from reading the novel, as I think it is a matter of personal taste whether you like it or not - it just happened not to be my cup of tea at all.

Moving on!

[BookHunter M ُH َM َD · Rating 5 out of 5]

الذنب ذنبك يا ريكاردو. كنت تعرف ذلك. كنت تعرف ما يمكنها الإقدام عليه. فهي لم تحبك قط. و كانت تزدريك على الدوام. ما الذي يبكيك أيها الصعلوك؟ مم تتذمر؟ علام تتحسر أيها النذل؟ أيها الأخرق! الأحمق!
هذا هو أنت. كل ما قالته عنك و أكثر. عليك أن تكون سعيدا و أن تقول لنفسك كما يفعل الأنذال. المحدثون. الأذكياء. أنك نلت مرادك. .. ماذا يهمك مهما حدث؟ من طلب منك الوقوع في حبها؟ أنت المذنب في كل شيء. و لا أحد سواك يا ريكارديتو.

عندما قابلها في المرة الأولي في البيرو فقد وطنه و فقد الرغبة في أن يعيش فيه. أما في المرة الثانية عندما غادرت إلى كوبا فقد فقدها هي شخصيا بعد أول وعد منها. أما في المرة الثالثة فقد فقد صديقه بول البدين و عندما قابلها في لندن فقد صديقه البوهيمي. أما عندما قابلها في اليابان فقد فقد صديقه الترجمان و لما عادت إلى باريس فقد سيمون و إلينا و جيلال معا و أخيرا حينما التقاها في أسبانيا فقدها مرة أخيرة و إلى الأبد. أي نذير شؤم هذا و أي فأل خبيث أيتها الطفلة الخبيثة.
ذكرتني الرواية برائعة أخرى تمزق فيها أحدهما حبا بينما الأخر لم يكترث له أبدا حتى النهاية و هي رواية الساحر ماركيز الحب في زمن الكوليرا

لقد اقترفت حماقة بردي على الهاتف. فالقصة القديمة ستتكرر. سنتبادل الحديث. و سأعود للاستسسلام لذلك التأثير الذي امتلكته علي دوما. و سنعيش غراما قصيرا و زائفا. و سأبني كل أنواع الأوهام و ألاحلام. و في لحظة لا تخطر على البال ستختفي هي و أظل أنا مخبولا و في حالة مزرية ألعق جراحي كما جرى لي في طوكيو و أنتظر الفصل التالي!

هي لم تحبني قط. لكنها تثق بي. إنها العاطفة التي يوقظها خادم وفي. فبين عشاقها و أصحابها العابرين كنت أنا أكثرهم نزاهة و تجردا عن المصلحة. و الأكثر وفاءا. إنك المتفاني. الوديع. الجبان.

لم استطع كبح قهقهتي. فراح العجوز ينظر إلي مشوشا. ليلي التشيلية. الرفيقة آرليت. مدام روبير آرنو. مسز ريتشاردسون. كوريكو. مدام ريكاردو سوموكورثيو. اسمها الحقيقي أوتيلا! أوتيليتا! يا للسخرية المضحكة.

إنها قصة حامل المسك و نافخة الكير. و حامل المسك كما هو معروف: إما أن يهديك و إما أن تبتاع منه و إما أن تجد منه ريحا طيبة. أما نافخ الكير: فإما أن يحرق ثيابك أو تجد منه ريحا خبيثة.

[Maria Clara · Rating 5 out of 5]

A veces, suelo comparar la pluma del autor con un té o una bebida alcohólica (sí, lo sé, de locos, pero es mi manera de expresarme), y aunque esta vez también me gustaría hacerlo, sólo puedo hacerlo a medias. Leer esta novela es como estar sentada en una cafetería, mirando el ir y venir de la gente, con una taza de café en las manos. Oler su delicioso aroma sin poder desprender la vista del loco devenir de eso que llamamos vida ajena. Beber un sorbo de café, fuerte, y soñar con un terrón de azúcar...

[Dalia Nourelden · Rating 4 out of 5]

ليست اول مرة اقف عاجزة امام كتاب مراجعة عن رواية
انظر حينا للحروف وانظر حينا لمراجعات الاصدقاء وانظر حينا امامى دون ان ارى شيئا وها انا اكتب او اثرثر على امل ان أصل لشيئا اكتبه
ماهو رأيي؟ لا اعرف
🙄🙄🙄
هل احببتها ؟ نعم
هل كرهتها ؟ نعم ايضا
هل حيرتنى ؟ نعم
هل اشعرتنى بالغضب ؟ الف نعم
هل شعرت بالشفقة نحوهم ؟ هذه النقطة بالذات لا استطيع الاجابة بنعم او لا فالكاتب بارع فى لخبطة مشاعرى تارة اشعر بالشفقة عليها وتارة اشعر بالغضب منها وكرهها وتارة بالاشمئزاز وتارة ارغب فى احتضانها ومواساتها ثم اعود لكرهها مرة اخرى
اما عنه فهو ايضا تأرجحت معه مابين الشفقة الى الغضب الى الحزن الى الرغبة بصفعة على وجهه ، وبالاعجاب بتمسكه بحبه لها رغم كل شئ

" من طلب منك الوقوع فى حبها ؟ انت المذنب فى كل شئ ولا احد سواك " .

انت احببتها حب دون شروط ومهما فعلت ومهما تركتك كنت تقبل عودتها كأن شيئا لم يكن وهى احبت حبك لها واستغلته ، كانت ترغب فى حياة مغامرة وفى حبيب يوفر لها المال وحياة الرفاهية فعاشت حياتها بين الكذب والخداع وتقبلت وعانت من الكثير فجعلتنى اشفق عليها لكن رضاها واستمرارها كان يجعل شفقتى نحوها تتراجع .


بعد انتهائى من الرواية كانت اغنية لاتكذبي بصوت نجاة تتردد فى رأسى وخاصة هذا الجزء

ويشب في قلبي حريق ويضيع من قدمي الطريق
وتطل من رأسي الظنون تلومني
وتشد أذني
فلطالما باركت كذبك كله ولعنت ظني
ماذا أقول لأدمع سفحتها أشواقي إليك
ماذا أقول لأضلع مزقتها خوفا عليك
أأقول هانت؟.. أأقول خانت
أأقولها؟.. لو قلتها أشفي غليلي.. يا ويلتي..
لا، لن أقول أنا، فقولي..
لا تخجلي.. لاتفزعي مني.. فلست بثائر
أنقذتني.. من زيف أحلامي وغدر مشاعري
فرأيك أنك كنت قيدا حرصت العمر ألا أكسره
فكسرته!
ورأيت أنك كنت ذنبا سألت الله ألا يغفره
فغفرته
كوني كما تبغين لكن لن تكوني
فأنا صنعتك من هواي، ومن جنوني
ولقد برئت من الهوى ومن الجنون!! .

لكن هل برأ هو من حبها وجنونها ؟!
.......
لن استطيع كتابة اى شئ  آخر سوى ان هذا هو اللقاء الاول بيوسا ولن يكون الاخير

٢١ / ٦ / ٢٠٢٠

[Valeriu Gherghel · Rating 3 out of 5]

Așa și așa...

Voi porni de la un citat: „Totul în viaţa doamnei Arnoux continua să fie misterios, la fel cum fusese şi-n viaţa chilienei Lily şi a combatantei Arlette”. Nimic mai puțin adevărat. În viața fostei Lily, fostei Arlette, fostei Arnoux, fostei Richardson etc. nu există absolut nimic misterios. „Fata rea”, „fata dezmățată”, (la niña mala, the bad girl) este atît de imprevizibilă, încît de pe la jumătatea cărții încolo devine cît se poate de previzibilă.

În definitiv, o femeie nu poate fi misterioasă prin schimbarea perioadică a bărbaților, soților, partenerilor, amanților în funcție de averea lor și de inspirația ei. Iar finalul - să mai spun? - l-am întîlnit deja în Love Story. Vi-l amintiți? Ea moare în chinuri și el suferă ca un smintit...

Cronicarii au comparat acest roman cu Doamna Bovary. Comparația nu mi se pare îndreptățită. Sigur, Emma nu-l iubește pe Charles, îl crede mediocru, dar cînd se îndrăgostește (o dată și încă o dată de Léon și la mijloc de Rodolphe), ea chiar iubește. Pune patimă. Nu e o simulantă.

Nu este cazul „fetei rele”. Nimic nu mi-o face simpatică... 3 steluțe, că doar nu dau din buzunar. Dar cartea nu m-a impresionat. De la o vreme, Mario Vargas Llosa lasă impresia că scrie numai atunci cînd n-are chef.

[Sherif Metwaly · Rating 4 out of 5]

انتهيت منها وأنا في حالة من الصمت التام استمر لأكثر من ساعة، ليس الانبهار سببه وإنما الحيرة والارتباك. تستفزني تلك الروايات التي تضع القارئ تحت ضغطٍ ناشئ عن الشعور بالخوف من ظن مَن حوله به بعد أن يقيّم هذه الرواية أو تلك تقييمًا مرتفعًا أو منخفضًا. مثلًا، من يقيّم أولاد حارتنا لنجيب محفوظ تقييمًا مرتفعًا لا يسلم من الجدالات والنقاشات المستنكرة له ولعدم التفاته وانتقاده لتجاوزات الرواية وتجرؤها على الذات الإلهية، في المقابل فمن يقيّمها تقييمًا سلبيًا وينتقدها سيجد من يهاجمه متهمًا إياه بضيق الأفق وإدعاء المثالية، وأنا لم أقرأ هذه الرواية ولكن ما أكثر الخلافات التي شاهدتها حولها على هذا الموقع منذ دخلته. وأذكرها بالتحديد هنا لأن الحالة مع هذه الرواية مشابهة، فالرواية جريئة للغاية، بها مشاهد وأوصاف جنسية مبالغ فيها خصوصًا في نصفها الأول، فما بالي أقيم رواية بها هذا التجاوز تقييمًا مرتفعًا؟، بل وربما قيّمت رواية أخرى ليس بها ربع ما يوجد هنا من إيحاءات تقييمأ منخفضَا وكرهتها بشدة!. عجيب أليس كذلك؟

السبب ببساطة أن الرواية لم تقتصر على هوس يوسا الجنسي، وظلم بيّن أن نختزل الحكم عليها في هذه النقطة فقط، إذا جمعنا المشاهد كلها فلن تكمل عشرين صفحة من أصل أربعمائة صفحة من الرواية!، سألت نفسي: كيف يمكن تجاهل ما كُتب في كل الرواية لأجل هذا السبب؟، ما ذنب الرجل أنه يكتب بثقافته المتحررة كعادة الغرب، فالجنس والخمر وكل هذه الموبقات أمورًا عادية عندهم، هل لأن ديني وشرعي يحرّم عليّ هذا يعني أن أخسف بتقييم الرواية الأرض؟. إذًا لماذا أقرأها أساسًا مادامت لا تناسبني؟. هذه التساؤلات وغيرها الكثير تطرح نفسها بقوة أمام هكذا عمل، فهل سأجد الإجابة؟

قصة حب من أغرب ما قرأت، فيها يقدّم الحبيب كل التنازلات الممكنة في سبيل الحفاظ على حبه، في المقابل تبادر حبيبته الشيطانة الخبيثة إلى تركه وحيدًا والاختفاء المفاجئ من حياته مرارًا سعيًا وراء حلمها بالثراء والوجاهة دون إيضاح أسباب أو حتى الاهتمام بتقديم اعتذار. ويعيش البطل في دوامة من التعلّق والفراق على أمل أن يأتي اللقاء الذي لا فراق بعده أبدًا، في كل مرة تعيش مع بطل الرواية صراعات نفسية عنيفة ربما لن تتاح لك الفرصة لتراها في الحياة أبدًا، يرسم يوسّا سيكولوجية فريدة للمحب الضعيف أمام قلبه وحبه، الذي إن ثار وغضب لكرامته للحظات تنطفئ نيران غضبه أمام لحظة حب صادقة تقدمها له حبيبته، تغضب من ضعفه وتثور عليه، ثم لا تلبث أن تتعاطف معه وتعترف بمنطقية رد فعله أمام سحر تلك الشيطانة الآسرة، التي رسمها يوسّا بطريقة مربكة، لا تستطيع كقارئ مقاومة جاذبيتها، والتفكير في عتابها على أنانيتها وقسوتها بل وربما تلتمس لها المبرر وراء أفعالها الخبيثة. ربما تغضب مرة، تثور مرتين، لكنك تضعف أمام رؤيتها وقد جار عليها الزمان وانتقم منها القدر لأجل ذلك القلب الذي أحبها بصدق طول حياته ولم تقدّر هذه النعمة، ولا تملك لها إلا الإشفاق في نصف الرواية الثاني، ومع الوقت ربما تجد نفسك متورطًا في حبها حتى، كأنها تتلاعب بك أيضَا مع ذلك الطفل الطيب.

لا تقتصر الرواية على قصة الحب الغريبة والمشاهد الخارجة إياها، بل تقدم جرعة درامية سياسية من تاريخ دولة بيرو السياسي المشابه إلى حد كبير لمأساة معظم الشعوب العربية. نظام جمهوري يأتي بانتخابات، ثم يواجه العقبات بسبب المتآمرين حينًا وبسبب غباء حكومته وسوء تصرفها أحيانًا كثيرة، فيأتي الانقلاب العسكري فارضًا نظامًا ديكتاتوريًا قاسيًا كأنه يعاقب ذلك الشعب المغفل الذي صدق للحظة أنه باستطاعته تقرير مصيره بنفسه. نفس الخطوط العريضة للخطة المعهودة الاختلاف فقط في التفاصيل. هذا الجانب السياسي من الرواية لا تكاد تشعر به، لا تجد هنا إقحامًا متعمدًا له، بل سرده سلس على لسان الشخصيات، وعلى فترات متباعدة وقصيرة، فلا يترك لك المجال أبدًا كي تشعر بالملل.

هل اقتصر الأمر على ذلك؟، لا بالطبع، هذه رواية لاتينية، وكعادة الأدب اللاتيني، السحر كله في التفاصيل يا عزيزي، فمثلًا، طبيعة وظيفة الطفل الطيب بطل الرواية كمترجم يتنقل ويسافر عبر البلدان تتيح لك كقارئ جولة ساحرة في بلدان مختلفة، بين بيرو وباريس ولندن وروسيا وطوكيو ومصر وغيرها من البلدان والمدن تمضي الرواية، في كل مكان نتعرف على شخصيات ثانوية عديدة تكمن أهميتها في إتاحة الفرصة كي نتعمق أكثر داخل نفسية البطل في مقابل الكثير من المتعة الكامنة في الحوارات حول الأدب والحب والسياسة والاقتصاد والسفر والترحال وأنواع الأكل وطرق علاج الأمراض وعن السحر والأساطير وكل شيء، كل شيء يا عزيزي تجد له أثر ممتع في ثنايا هذه الرحلة

لنعود للمعضلة التي بدأت بها المراجعة، هل بعد كل ما ذكرته، قصة الحب الأغرب على الإطلاق، الأفكار الثورية، السياسة والحرب، السفر والترحال، السحر والجنون، الأحبة والأصدقاء الذين نصادفهم طوال الحياة فيبقى من يبقى ويرحل من يرحل، الدراما الإنسانية المؤثرة التي تلمس القلب طول القراءة حتى تبلغ قمتها مع صفحة النهاية، وإحساس الاندهاش المسيطر عليك بعد كل فصل، ومع كل تحول في الشخصيتين الرئيسيتين وكل ردة فعلة وكل همسة وكل ضحكة وكل دمعة سقطت من الوجع والحنين، أيمكن التغاضي عن كل هذا لأجل بضع صفحات بها مشاهد خارجة وأوصاف جنسية لا تليق بنا ولا بثقافتنا ولا ديننا؟، هل سيصدقني احدهم عندما أقول نعم لم أهتم بهذه التفاصيل وتجاوزت عنها لأجل كل ما ذكرت؟، لأجل ما لمسته الرواية بداخلي؟، وهل سأسقط من نظر البعض بسبب كلامي هذا الذي قد يفهم خطئًا على أنه تبرير مخزي لا معنى له؟.

أسئلة ربما لن أعرف إجابتها أبدًا، وأعتقد أني الآن لست مهتمًا، فبعد هذه الثرثرة اتضحت رؤيتي وذه�� الثقل عن صدري وفهمت لماذا أربكتني الرواية إلى هذا الحد.

يوسّا أيها المجنون.. ماذا فعلت بي؟.

تمت

[Ayman Gomaa · Rating 5 out of 5]

"قَد أَماتَ الهِجرانُ صِبيانُ قَلبي..... فَفُؤادي مُعَذَّبٌ في خِبال
كَسَرَ البَينُ لَوحَ كَبدي فَما أَطـ ....ـمَعَ مِمَّن هَوَيتَهُ في وِصال
رَفَعَ الرَقَمُ مِن حَياتي وَقَد أَطـ.....ـلَقَ مَولايَ حَبلَهُ مِن حِبالي
مَشقُ الحُبِّ في فُؤادي لَو حيـ....ـنَ فَاِغرى جَوانِحي بِالسِلالِ
لاقَ قَلبي بَنانَه فَمَدادُ الـ....ـعَينِ مِن هَجرِ مالِكي في اِنهِمالِ
كَرَسفِ البَينِ سودُ الوَجهِ مِن وَصـ....ـلي فَقَلبي بِالبَينِ في اِشعالِ "

- الجاحظ
----------------------------------------
مع كل قراءة جديدة ليوسا يقيني يزداد انه سوف يصبح من كتابي المفضلين , دخلت عالمه مؤخرا و فى ثانى قراءة له بعد حفلة التيس لازال يبهرنى رغم النقيض بينهم فالقصة هنا مختلفة تمامًا , نحن امام عمل نادرًا ما نرى مثله , فعلى عكس معظم الروايات التى تتمتع بالنظرة الذكورية فى الرجل المستهتر السادى الذى تقع فى حبه امراة تحركها مشاعرها دائمًا و يعاملها بجفاء هنا جاء يوسا ليقلب الايه فالمراة هنا هى السادية و الراجل هو المسكين المتيم بحبها و المتقبل كل انواع الخداع و الذل .

ماريو بارغاس يوسا مجنون و اعماله مجنونه و شخصياته مجنونة و كل ما يكتبه يمثل الجنان , تركنى فى حالة من الذهول و شخصيات لن تنسى ابدا , هذا المجنون جعلنى اكره الضعف الذى يمثله الحب ثم جعلنى اشعر بالشفقة بعد هذا و ارضى به فى سبيل السعادة لشخصية ريكاردو ثم اثار جنونى مع كل مرة تظهر الطفلة الخبيثة باسمائها المتعددة و تمنيت ان يشفى غليلى فى النهاية من كل العذاب الذى سببته ريكاردو و حتى النصف الثانى كنت انا القاري السادى الذى يتمنى العذاب للطفلة الخبيثة ثم لا ينفك ان يجعلنى يوسا اتحول تدريجيًا للعطف عليها و الشفقة لما آلت اليه اختيارتها الخاطئة بسبب سعيها للمال و الغد المشرق الذى لم تنل منه شئ و رجعت خائبة و كان الطفل المسكين فى انتظارها و ها انا مرة اخرى تتحول مشاعرى و ابدا فى التفائل ! ايمكن ان تنتهى النهاية السعيدة الى تمنيتها لريكاردو رغم كرهى لضعفه !؟ و هانا ساذج مرة اخرى و اترك يوسا يتلاعب بي لياتى الربع الاخير و يسدد يوسا طعنته الاخيرة لي و يتركنى فى حالة من الذهول لا ادرى هل اكرههم معًا ام اشفق عليهم معًا هذا الثنائى الذى تحب ان تكره و تكره ان تحبه .

" إننا الثنائي المتكامل ; السادية والمازوشي. "

اكره الروايات الرومانسية و اكره الضعف الذى ياتى مع الحب لكن عايشت هذا الصراع بدرجة اقل فى" الليالى البيضاء"لديستويفسكى ثم واجهته مرة اخرى بدرجة اشد فى "مذلون مهانون" لديستويفسكى و لكن كان فى ابشع صوره فى "شيطنات الطفلة الخبيثة" , اتنازل قى مقابل من احب هذا طبيعى و واقعى اما ما قرأته هنا لا اتوقع ان اصبح مثله و لا اتوقع ان اقابل احد مثله هذا التفانى فى الحب رغم الخداع و المكر , هذا التسامح فى مقابل الخيانة و الطمع , انا اكون الطفل المسكين الوديع و اترك نفسى اثير حب من طرف واحد و هذا الطرف لا يشبع فى خياناتى تجاهلى محو كرامتى تركى دائمًا و فى عودته ياتى فقط لمصلحته الشخصية ثم ما يعود عندما ينتهى دوري يتركنى مرة اخرى , كان الملاك الذى احبها و كانت الشيطانة التى تلذذت بتعذيبه .

" الذنب ذنبك يا ريكاردو. كنت تعرف ذلك. كنت تعرف ما يمكنها الإقدام عليه. فهي لم تحبك قط. و كانت تزدريك على الدوام. ما الذي يبكيك أيها الصعلوك؟ مم تتذمر؟ علام تتحسر أيها النذل؟ أيها الأخرق! الأحمق! ... هذا هو أنت. كل ما قالته عنك و أكثر. عليك أن تكون سعيدا و أن تقول لنفسك كما يفعل الأنذال. المحدثون. الأذكياء. أنك نلت مرادك. .. ماذا يهمك مهما حدث؟ من طلب منك الوقوع في حبها؟ أنت المذنب في كل شيء. و لا أحد سواك يا ريكارديتو. "

يوسا مبدع و فى ابداعه لاتزال لمسته السياسية طاغية فى الاحداث و بيرو كانت فى الحدث و على مدار 40 عام مدة الرواية جائت لمحات لوضع بيرو السياسى من ديمقراطية لديكتاتورية لديمقراطية مرة اخرى و لازلت اتعجب اين كنا فى ثوراتنا ! امريكا الجنوبية سبقتنا فى ثرواتها و انهزامتها و انقلاباتها و نحن لم نتعلم من التاريخ شئ و اخطائهم فى سبعينات و ثمانينات القرن الماضى هى اخطائنا الحالية بدون اى اختلافات , تنقل يوسا بين المدن ايضا و رصد حالة الستينات الثقافية فى فرنسا و بداية صعود الاشتراكية ثم انحدارها فى السبعينات مع دخول الهيبيز و اغانى الروك لتاخذ الزمام ثم رحل بنا الى اليابان و الى اسبانيا ليرصد التغييرات الثقافية و الاجتماعية على القارة .

احببت الطفل المسكين و كرهته
احببت الطفلة الخبيثة و كرهتها
اما انت يا يوسا كنت السادي و المازوشي و تركتنى فى حيرة و شخصيات لا استطيع اخراجها من عقلي .

[بثينة العيسى · Rating 4 out of 5]

حكاية سوف تلاحقني طويلا

[Wilier · Rating 4 out of 5]

Una historia de amor retorcido y enfermizo

“Hay días en que la recuerdo y me pregunto: ¿Qué estará haciendo? Hay noches en que la extraño y me pregunto: ¿Qué me estoy haciendo?”

Esta es una historia de amor poco convencional narrada por uno de los mejores autores del boom latinoamericano (Vargas Llosa). El libro es relativamente nuevo, sin embargo la historia se desarrolla desde los años 50 a los años 80. Con una narrativa bastante ágil y fluida. Este libro nos atrapa desde el primer momento haciendo que lo terminemos rápidamente.

“No me preguntes por qué, porque ni muerta te lo voy a decir. Nunca te voy a decir que te quiero aunque te quiera.”

No suelo leer novelas románticas, sin embargo esta supo llamar mi atención. (Posiblemente por lo retorcida) Acá conoceremos a Ricardo, un muchacho peruano que siempre ha tenido el sueño de vivir en París. Para eso estudia idiomas y consigue un trabajo en la UNESCO, lo que le permite vivir relativamente acomodado en la capital francesa. Siendo un muchacho introvertido y bastante pragmático no es muy bueno en el asunto de tratar con las mujeres, desde adolescente conoce una chica que lo deja enamorado. A partir de entonces comienza una serie de eventos con encuentros, desencuentros y desilusiones que hacen de este libro algo bastante entretenido.

“El secreto de la felicidad, o, por lo menos, de la tranquilidad, es saber separar el sexo del amor. Y, si es posible, eliminar el amor romántico de tu vida, que es el que hace sufrir. Así se vive más tranquilo y se goza más, te aseguro.”

Ahora bien, tengo algunas cosas que decir respecto a esta historia.

- La historia abarca una época de 40 años, donde se entremezcla en acontecimientos históricos. (Como el movimiento pacifista de los 60 o el surgir del SIDA en los 80) Casualmente las locaciones y los tiempos coinciden con lo que el mismo Vargas Llosa vivió en su juventud.

- Los encuentros de Ricardo con la niña mala son bastante deus ex machina o demasiado casuales, haciendo reducir el mundo a una ciudad. Es decir, la conoce en Perú de adolescente, se la consigue en París mas adelante, luego en Tokio, luego en Londres, luego en Madrid. Todos estos encuentros con años de diferencia y bastante casuales. Lo cual es poco creíble, pero vamos... Es una historia de amor.

- El apego de Ricardo es bastante enfermizo, al punto de llegar a odiarse a si mismo y las barbaridades a las que es capaz la niña mala hace que realmente sientas lastima con el personaje. Llegando a sentir su dolor y de alguna forma comprender y empatizar con el.

- El personaje de Ricardo y la niña mala están hermosamente realizados por Vargas Llosa y no solamente ellos siendo los protagonista, también los personajes secundarios o de paso dejan también su marca en la historia, lo cuales bastante destacable. Ninguno pasa desadvertido. Esto solo puede ser logrado por un maestro, desde un niño con problemas que aparece al final del libro o el padre de la niña mala o el amante japones. Todos tienen algo que aportar.

En este libro encontraremos temas interesantes a debatir, donde segun tu opinion la historia tomará un tono diferente. Por ejemplo:

El amor romántico y el sexo. ¿Hasta que punto el romance y el sexo están conectados? ¿Están relacionados mutuamente o no necesariamente?

¿Existe el amor eterno? ¿ó tendríamos que decir obsesión eterna?

El ascenso social por el cuerpo. ¿Sólo lo utilizan las mujeres? ¿Está justificada esta actitud en personas de bajos recursos para surgir de la miseria?

¿Existe la lealtad incondicional en la amistad? ¿Existe realmente la amistad?

La situación político-social en Hispanoamérica y en Perú.

La “fuga de cerebros” del tercer mundo.

¿Crisis moral propia de la época?

Altamente recomendado. No se arrepentirán.

4/5

[EMMA · Rating 4 out of 5]

ادم وقتي ترجمه فارسي كتابها رو ميخونه دچار تضاد بزرگي ميشه،با اينكه ماريو باركاس يوسا نويسنده بزرگيه و بدون شك دختري از پرو داستان قوي داره،ترجمه بد فارسي و سانسورهاي بيش از حدش باعث از بين رفتن خوبياي داستان ميشه و واقعا نميشه نظر درستي در مورد كتابا داد.

[Seth · Rating 5 out of 5]

This is the third and most fascinating book I have read by Mario Vargas Llosa. The others were "War of the End of the World" and "Death in the Andes." After reading this relatively modest sample of this literary giant’s oeuvre, I am already certain that he deserved the Nobel Prize for Literature far more than many other recipients.

Vargas Llosa is noteworthy not just as a prolific author but also for his political odyssey. Incidentally, "The Bad Girl" includes some trenchant insights into politics in his native Peru. Subsequent events have confirmed the author's fears about the impact of the looming rise of Alan Garcia on Peru’s economy. But this book is not about politics nor is it only about Peru. It is a parable akin to the flight of Icarus. It is about a woman who dares to escape her humble origins—whatever the risks and whoever may be harmed along the way. The philosophical questions posed by the book are: is the main character really a bad girl or is she a victim? Is she cruel or merely a survivor? Does she have delusions of grandeur or just ambition? Does she deserve our contempt or our pity?

I will refrain from providing a plot summary of this globe-spanning adventure because that would ruin the experience for you. Therefore, I will confine my remarks to a more mundane aspect of the novel. The narrator, who works as a translator and interpreter for UNESCO, has occasion to contemplate the meaning of his profession—that is, when he is not chasing bad girl. His mentor counsels him that a translator/interpreter must convey other people’s ideas without introducing his own, thereby leaving no trace upon death. Therefore, the translator is nothing but a phantom. A sobering thought, indeed.

[Mohammad Hrabal · Rating 4 out of 5]

کتاب بخش‌های اروتیک زیادی داشت که سانسور شده بودند ولی مترجم این قسمت‌ها را با سه نقطه مشخص کرده بود. به نظرم ترجمه‌ی خانم کیهان خوب بود. عنوان کتاب در زبان‌های مختلف مانند زبان فارسی با عناوین متفاوتی نسبت به زبان اصلی ترجمه شده است:
Travesuras de la niña mala (Original)
Tours et détours de la vilaine fille
The bad girl
*********************************************************************
در زندگی چیزها آن‌طور که ما آدم‌های نی‌نی‌ کوچولو می‌خواهیم پیش نمی‌رود. صفحه‌ی ۱۴۲ کتاب
دیگر نمی‌توانی کشورت را بشناسی، خواهرزاده. تهدید کندی در فضا موج می‌زند. حس اینکه در هر لحظه ممکن است فاجعه‌ای رخ دهد. صفحه‌ی ۱۵۲ کتاب
زندگی در واقعیت برای همه مشکل‌تر از زیستن در ماجراهای دروغین است. صفحه‌ی ۲۵۲ کتاب
خب، لابد می‌دانی که براساس نظرسنجی دانشگاه لیما، اولین خواسته ۶۰ درصد از جوانان زندگی در خارج است؛ اکثریت قریب‌ به‌ اتفاق ایالات‌ متحده را ترجیح می‌دهند و مابقی حاضرند به اروپا، ژاپن، استرالیا و یا هرجایی بروند. چطور می‌شود بر آنها خرده گرفت؟ وقتی کشورشان به آنها نه کار می‌دهد، نه فرصت و نه امنیت، طبیعی است که بخواهند به خارج بروند. صفحه‌ی ۲۸۴ کتاب
​

[Hadeer Khaled · Rating 5 out of 5]

" - لأنه كانت لديك على الدوام الرغبة في أن تصيرَ كاتبًا، و لم تجرؤ على ذلك. أما و أنك ستظل وحيدًا الآن، فيمكنك انتهاز الفرصة، و لن أستغرب ذلك كثيرًا. عليك أن تعترف، على الأقل، بأني قدمتُ لك موضوعًا لرواية، أليس كذلك أيها الطفل الطيب؟ "

...........................................








ليس شرطًا أن يكونَ الوطنُ بلدًا أو رقعةً جغرافيةً محددة، فقد يكون الوطن شخصًا أو اعتقادًا أو في حالتي، قد يكون...كتابًا! و كي أكونَ أكثر دقةً، فأنا أتعرف على نفسي و على من حولي في الوشائج التي يربط بها أدباء أمريكا اللاتينية بين كلماتهم و سطورهم و صفحاتهم و كتبهم، القارئ المتبحر في هذا النوع من الأدب، سيجد أن روحًا واحدة تسري في كل عمل لكاتب لاتيني، خيطٌ رفيع مثل السحر يسري في كل كلمة و كأن القارئ قد وقع في شباك تميمة من السحر القاتل.

لا أحب الحماسة التي تعم بلا إستثناءات أو توضيح و لا أميل إلى النفور العام أيضًا، و لكني لم أصادف شيئًا يصف حيوات أشخاص بمثل هذه الشفافية و الحيوية، كان الأمرُ مرعبًا، حتى أني توصلت أخيرًا للعامل المشترك...المصداقية، نعم المصداقية، في كل مرة أتكبد عناءً كبيرًا في عدم تصديق أن هذا العمل مجرد عمل ورقي من قريحة الكاتب الخصبة، الأمرٌ غريب و لا أستطيع وصفه بدقة، و لكن عندما نتحدث عن الرواية التي بين أيدينا الآن...سيكون ضربًا من العبث أن نصدق فكرة أن تكون الطفلة الخبيثة مجرد انعكاس ورقي لخواطر يوسا، و نفس الانطباع تولّد عندي تجاه ريكاردو!

ما هذا؟ هل استطاع النقاد الأدبيون وضع نظرية تفسر كيفية دب الأرواح في شخصيات روائية؟ هل فهم أحدهم أن تقرأ العمل و لكنك تسمع صوت كل شخصية و تراها أمامك تقتحم حياتك؟ لا أفهم التقنية التي كتب بها يوسا و لكن كان مخيفًا و ممتعًا في نفس الوقت أن أقرأ عملًا يجعلني أغرق في تفاصيل متشعبة بدقة كما لو أنها الحياة الواقعية بكل مصادفاتها و أقدارها و أفراحها و أتراحها و آلامها!

هي رواية تنقل للقارئ المعنى المجرد للحب، هذه الكلمة المعقدة السحرية التي تضع الإنسان في مهب الريح، تغير لديه مفاهيم الحياة و الموت و البعث و الفرح و الألم و الراحة و الغربة، كي يرتبط كل شيء فجأة بإنسان واحد فقط...إنسان واحد فقط يقتحم حياتك في لحظة غير متوقعة و يخرجك من نفقك المظلم، و في ضربة مفاجئة، يأخذ الأنا و بعطيك " نحن "، يقتل الماضي و يمنحك " غدًا "...آه لا أنكر مدى قسوة البطلة، و لكن ألا تكون هذه الرواية إسقاطًا رمزيًّا من يوسا لفكرة الحب، أحد الطرفين يقسو و يبتعد و الطرف الآخر يتمسك و لا يستطيع التنفس بدون هذا الطرف...نعم أعرف أني ناقضت نفسي!

منذ قليل حددت تميز الأدب اللاتيني في صدقه و واقعيته، و الآن أقول أن يوسا صنع رمزًا من الرواية، لا أعلم و لكن قد يكون هذا مربط الفرس! هنا تقبع عبقرية هذا الرجل، فقد جعلك تشعر أن أوتيلا و ريكاردو هما أنت و من تحب في كل التفاصيل و المشاعر بواقعية شديدة، أظن أن يوسا لم يحلق في وردية الخيال و لم يقتل القارئ في سوداوية الواقع، بل إن يوسا صنع عالمًا تختلط فيه الأحلام بالأقدار، و دبَّ الروح في تفاصيل لم نعهدها من قبل في تمثيل قصص الحب بشكل روائي!

لم أقرأ أي مراجعة عن الرواية، و لكني على علم بالتحفظ الشديد تجاه تناول يوسا للمحتوى الجنسي في أعماله، هذه أول تجربة لي مع يوسا، و لكن أتذكر جيدًّا مقالًا عظيمًا للعرّاب رحمه الله بعنوان " إبداع حتى النخاع " عرض فيه آراءه عن هذه القضية الشائكة، في كتابه " اللغز وراء السطور " ، و استشهد بمقالة لجلال أمين و مقالة للصقار، و لكن الخلاصة التي أيدها العرّاب و أظن أنها تعبر عن رأيي، هي أن تناول الجنس حتمي في أي عمل روائي و أمر متوقع و لا يجب توقع العكس، بل إن الكاتب يجب أن يتعامل معه باعتباره جزءًا حميميًّا من حياتنا، عنصر في غاية الأهمية قد يعكس فكرة معينة يريد المؤلف تثبيتها في ذهن القارئ، مثلما حدث مع ماركيز في رائعته " الحب في زمن الكوليرا "، و لكن آنذاك يتوجب على الكاتب أن يتعالى على شهواته و نزعاته الشخصية، بمعنى أن يزهد في التنفيس عن كبته، مثل الذي نراه في أعمال علاء الأسواني أو بعض الكتاب الشباب.

و لهذا السبب لم أرَ مع يوسا ما ناقض هذا الكلام، و لهذا السبب أيضًا أمقت موضة الروايات الإسلامية، و أراها شيئًا سمجًا يقلل من استمتاعي الأدبي، يوسا حقق تلك المعادلة، التي أخرجت عملًا محكمًا متقنًا، لا نراه غارقًا في مادية حسية مملة أو مُحلِّقًا في وردية لزجة، أظن أن هذه القصة البيروية الخارقة للخيال و التي جعلها يوسا تنتقل بين باريس و لندن و اليابان ثم باريس ثم أخيرًا مدريد ثم عودة إلى باريس...كانت مواجهة غريبة و صادمة و شيطانية بين القدر و بين قلب ريكاردو!

أما نهاية الرواية...أعتقد أنه من العسير وصف مشاعري حينما أنهيت الرواية و تخيلت في عقلي هذه الأيام الأخيرة الحقيقية بين ريكاردو و أوتيلا بعد شقاء أربعين عامًا، و لكن لم تكن نهاية مثالية و في نفس الوقت لم تكن نهاية غير متوقعة، فوجئت و بقوة و لكني سعدت و من كل قلبي.

تمَّت

[Fabian · Rating 3 out of 5]

Aahlmost second-rate. How many novels are better than this, one of MVL’s most recent? ah Many. All the knowledge of literary techniques and an impressive mastery of plot, character, mood, etc. does nothing for Mr. Vargas Llosa here.

The story is full of clichés (though it IS probably his most accessible) and the main character is a dullard. The plot is one we’ve heard before: girl drags boy along, in this case for an entire half-century, teasing him and lying, and basically treating him like shit. “Great Expectations” is the only one of these “impossible love stories” that I can digest. This stuff is getting really old… a narrator (oops! Ricardito is supposedly a doppelganger of the writer himself!) who goes through the motions of a semi-charmed kind of life, traveling all over the globe, and anchored by the stupid magnetism of a vicious femme... Gag me with a spoon!

[mai ahmd · Rating 5 out of 5]

* لا تقرأ إن كنت لم تتطلع على الرواية بعد

أرعبتني جدا هذه الرواية بكل هذه العلاقات المضطربة يا إلهي هل يوجد في مثل هذا العالم مثل ريكارديتو ، هذا الرجل الطيب الذي وقع في حب فتاة لا تجيد سوى الأخذ دون أن تعرف أن الأخذ في عرف الناس الأسوياء يعني عطاءا بالمقابل على الرغم من المهانة التي تلقاها الرجل الملائكي في طريقة حبه إلا أنه استمر محبا حتى النهاية
هل هي قصة حب إنها بلا شك أكثر من ذلك
قرأتُ رواية وحيدة ليوسا قبل ذلك وكانت هي الفردوس على الناصية الأخرى وهي الرواية التي أبعدتني عن طريق يوسا وهذه الرواية التي أظن إنها ستجعلني أستعيد الرغبة في قراءة يوسا من جديد
كان من الغريب تواجد كثرة الصدف التي أتاحتها الحياة لهذين المتنافرين لأن يلتقيا هكذا بدا لي الأمر خارج عن المعقول فالصدف لا يمكن أن تتكرر بكل هذا الكم وبإتساع قارة غير أنني وضعت تفسيرا بدا لي معقولا أيضا ربما قد يكون منطقيا أن الأشياء التي نفكر بها بإخلاص تأتي إلينا تلقائيا إن كنت شخصا تؤمن بوجود الإشارات لعلك ستؤمن بمثل هذه الفكرة مثلي

من جماليات الرواية بعيدا عن قصة الحب الفضاء المكاني المتسع والتاريخي للكثير من الأحداث كالثورة في بيرو وحرب العصابات وظهور الهيبيز في بريطانياإلخ كما إن الرسائل التي ربطت بين خال ريكاردو وبينه كانت بمثابة الخيط الذي يربط الإنسان بالوطن مهما طال غيابه كانت إشارة لافتة للنظر

السؤال التي لم يبرح ذاكرتي بعد ما انتهيتُ من القراءة ترى هل كانت عدالة السماء أن تصاب طفلة خبيثة بمرض خبيث
وهل لو لم تصب بهذا المرض هل كانت لتعود لتنهي آخر أيامها في احضان رجلها المحب

النساء وما أدراكم مالنساء :)

[Alexandra Turney · Rating 2 out of 5]

So unbelievably misogynistic. If this had been a Victorian novel, I'd still have found it difficult to accept the misogyny, but as this was published in 2006, there really are no excuses...

I found it gripping (despite the fact that the plot is completely predictable) - it's entertaining, at least, despite all its flaws. The chapter set in London was interesting, and I liked some of the minor characters. But the "good boy" and "bad girl", the main characters, are so frustrating and difficult to sympathise with that the novel just doesn't work overall. The bad girl disappears, turns up in a new disguise, is horrible to Ricardo, they sleep together, he tells her he loves her, she's continues to be horrible, then disappears again for a few years, then reappears...and so on ad infinitum. If the characters were more compelling, the predictability of the plot wouldn't matter so much, but Ricardo is dull, defined only by his attraction to a woman so completely awful and vapid that it's impossible for the reader to sympathise with him. It's not a romantic story. It's thoroughly depressing, shallow, and unrealistic. Vargas Llosa's one attempt to give the bad girl some personality that isn't related to her sexuality (through some sentimental scenes with a mute, adopted child), is embarrassing and unconvincing. Most of the time, however, her existence is only defined by her relationships with the various men who are either infatuated with her, or abusive towards her. Towards the end of the book, it seems as though she's being physically punished for her behaviour by the author himself, and I found the ending particularly distasteful. Ultimately, you learn more about her vagina than you ever do about her personality. I was hoping for a much more fun, imaginative, liberal book, but "The Bad Girl" is old-fashioned, moralistic, and pretty much the opposite of fun...

The only other book I've read by Vargas Llosa is "The Notebooks of Don Rigoberto", which I enjoyed, but "The Bad Girl" has put me off reading anything else by him for a while. I know that he's essentially a good writer, but "The Bad Girl" is not a good book.

[آلاء · Rating 5 out of 5]

«عليك أن تقهر نفسك وتنسى البيروية ذات الألف وجه، وتقنع نفسك بأنها لم تكن إلا حلما خبيثا أيها الطفل الطيب..»


2 Jul 2021 📚♥️

[Tea Jovanović · Rating 5 out of 5]

Ljosa u svom najboljem izdanju!

[nil changizian · Rating 4 out of 5]

خیلی وقت بود کتابی رو با هیجان و کنجکاوی دنبال نکرده بودم و این کتاب کاری می‌کنه توش غرق بشید .
داستان عشقی یه پسر خوب به اسم ریکاردو به دختر بد که از نوجوانی شروع میشه تا پیری !
کتاب فوق العاده سانسور داره جوری که خود نویسنده هم داد میزنه اینجا سانسوره با سه نقطه گذاشتن هاش ولی باز هم مانع از هم ذات پنداری با ریکاردو و کاهش کشش کتاب نمیشد .☺

[Metodi Markov · Rating 3 out of 5]

Марио Варгас Льоса ни подарява една романтична до някъде история, започнала в далечно Перу и преминала, за съжаление често твърде повърхностно, през безброй години, места и перипетии.

Младият Рикардо се влюбва в "чилийката" Лили - екзотично и свободолюбиво цвете, без да си дава сметка, че това ще са любов и изпитания до живот. А той има само една мечта - да изживее времето което му е отредено в Париж.

За съжаление, преводът на български е маргинален и съсипва доста от връзката между "лошото момиче" и нейния рицар. Самото заглавие ми се струва неудачно, с оглед същността и постъпките на главната героиня!

Оценка - 3,5*, закръглени надолу.

Книгата ми беше интересна, макар и с лесно предвидима развръзка. В последствие, похватите ползвани от автора се срещат твърде често из разни съвременни халтури (старци, баби, момичета и прочие), но това не принизява по никакъв начин стила и идеите на Варгас Льоса.

Другата негова книга, която съм чел - "Празникът на козела", ми се видя доста по-стойностна и по-добре написана.

P.S. Не ми харесва корицата към българското издание.

[Niledaughter · Rating 5 out of 5]

I kept struggling few days to be able to write a review about this disturbing and enjoyable novel , it was my first read for Llosa and it will not be the last :)
the novel is haunting /page turner whether you agree with its thoughts or not. Some critics linked this novel strongly to Llosa’s obsession with Madame Bovary as we briefly discussed starting from post 61 , but this is not what I am going to discuss in here ; There are other several items to talk about reviewing this novel :

*For the main story “ Ricardo and the bad girl “ journey …

Is this a love story? … May be I felt it that way at some points ...there is passion and sexual obsession but it is not a romantic novel any way .

The protagonist (the good boy / Ricardo) doesn’t have a significant personality; yet the reader can never got bored by his single voice narration nor loose empathy with him . The heroin (the bad girl with like thousand names) was a cruel selfish even psycho figure ; she is as described ” can't be admired and can't, except in Ricardo's desperate parody of an old movie to be the heroine of a grand fatal romance.” - yet I couldn’t completly hate her and I even pitied her at certain moments!

Starting with their adolescence we accompanied these two in a forty years journey, they meet and separate ... maintain an unusual relationship ; most of the time she is “the sadist” and he is “the masochist” ; they are friends ... they fight and clash ; they have their Reconciliation and peace ; as a whole they have their poignant times and warm times . all the time they can both see each other very clearly. They are both dreamers, Ricardo in an incurable romantic way, and she is self destructive ... chasing a fantastical world where she can gather all kind of pleasures in her possession.


The journey in each stop keep us anticipating ; and it sails in time and place amazingly , we discover with them places and history of the second half of the twentieth century, from Peru to Paris to London to Tokyo to Madrid and even Egypt’s Alexandria , each time we move to a new city we wear Llosa ‘s eyes to observe and discover the social and cultural mainstream of the day ; that lead to a comment I read/liked some where about the bad girl : ” she begins to look like an emblem of the later part of the 20th century, as seen from the point of view of a bewildered Peruvian“ !


* politics:
As I read that Llosa is a writer whose deeply political work vividly examines the perils of power and corruption in Latin America. can this be sensed from one novel ? Yes ; there was so much politics in this one, Peru was always there, at the beginning and end as place to host the story, and as news and comments/ analysis all along the novel. It was not only Peru; we passed by Vietnam war and Africa ; there was bitterness all along .


* Charming side characters :
The novel takes place in seven chapters, each serves change in place and time line and in the same time bring us a new main / side character that would steal the light from the protagonists for a while ...from the revolutionist Peruvian , to the Hebei one , to the Interpreter Salomon “the dragoman”, the mute vitamin child , to the beautiful Marcella …Weaving the main story with these surrounders gave subtle progress to the novel .I loved the meditations specially about identity and belonging that Floated softly through the journey .

Wow , I talked too much !

[Basma Omar · Rating 5 out of 5]

بعد ما لفيت نص العالم معاهم و استرديت أنفاسي مع ريكاردو بعد كل إختفاء و عودة للطفلة الخبيثه مش عارفة احبك ولا اكرهك ولا اعمل فيك ايه

والمجرمة تقوله :إذا ما فكرت في أحد الأيام بكتابة قصة حبنا، عليك ألا تظهرني سيئة جداً. لا ياختي اتطمني هيقول انك كنتي بتبيعي سبح

يوسا المجنون كاتب قصة مجنونة وابطالها مستفزين ومجانين وان كان الشائع ان شخصية البنت تبقا هيا المهزأة والراجل هوة التوكسيك الا ان يوسا عملها بالعكس بشكل مبهر

تستحق 5/5 جداااا
Highly recommended

[Repix Pix · Rating 5 out of 5]

Es una joyita que te emociona y te inspira.

[Saman · Rating 3 out of 5]

رضا براهنی: هر چیز قاعده ای دارد جز عشق؛ و عشق، انگار تا ابد بی قاعده است.

داستان حکایت از یک عشق عجیب و غریب داره.اما عشق و عجیب بودن و به قول براهنی، بی قاعده بودنش کاملا طبیعی است. نمیشه عشق رو با یه خط کش ده سانتی بسنجیم و اگر از این ده سانت بیشتر بود بگیم نه نه مناسب نیست.عشق وجودش همین به هم زدن قواعد و خط کش‌هاست. به مسیر خودش رفتنه. مجنون وار و کارهایی سر زدن که کسی حتی خود عاشق انتظارشو نداشته و نداره.عشق نیرویی است که مثل توفان قادره همه چیز رو در خودش بپیچه، پس عجیب بودنش عجیب نیست که عشق ذاتا عجیب و غریب بودن رو در خودش داره.
کتاب عشق ریکاردو پسر خوب به دختر بد در طی دهه ها از نوجوانی تا پیری است.ریکاردوی قصه ما در راه عشق ورزیدن به دختر بد، خسته نمیشه، زندگی در کشورهای مختلف و هر بار بی وفایی دختر بد باز هم ریکاردو رو از مسیری که در پی عشق ورزیدن به اوست، پشیمان نمیکنه.
داستان بر خلاف آثار قبلی که از یوسا خونده بودم، روایتش خطی و مستقیم و راحت بود.پیچیدگی سور بز و روزگار سخت رو نداشت اما من اون دو داستان رو علی رغم پیچیدگیهاشون - به ویژه صد صفحه ابتدایی سور بز که یک کلاف سردرگمه و در ادامه فوق العاده میشه – بیشتر دوست داشتم.بخشی از این کم دوست داشتن، به نظرم به ترجمه خانم کیهان و (...) زیاد کتاب برمیگرده که خبر از سانسور داره و خب لذت مطالعه رو از آدم میگیره.اسم کتاب در واقع دختر بد هست که مترجم به دختری از پرو بازگردانی کرده!!! حدس میزنم اگر مترجم کتاب جناب عبدالله کوثری بود از داستان لذت بیشتری میبردم، انگار نام یوسا با این مترجم چیره دست به هم پیوند خورده و اون لذت خواندن یوسا عزیز رو جناب کوثری میتونه به خواننده منتقل کنه.

[Luisa Sobral · Rating 5 out of 5]

Adorei este livro!
Fiquei colada do início ao fim e senti-me de tal forma ligada ao narrador que cada má decisão sua me deixava triste e ansiosa.
Li em espanhol e fiquei muito feliz por o ter feito. Há certas coisas que tenho a certeza que teria perdido numa tradução e o espanhol sul americano é muito fácil de ler.
Recomendo!

[Rahma.Mrk · Rating 3 out of 5]

"أكرهها و أشتهي وصلها،
و أحب كرهي لها
أحبك ذاك اللؤم في عينيها
و زوروها إن زورت قولها"
طيلة قراءتي للرواية كنت أدندن بالكلمات هذه القصيدة لأنها تلخص حالة العشق فيها.

أعتذر أحرق بعض التفاصيل لمحبي التشويق،لكن صدقا مازال فيها الكثير.

لنبدا بالأسهل هو الإطار العام " البيرو" و أوضاعها السياسية:
لقد كان السرد سلسل بسيط دون تعقيدات سياسية و لا سطحية حد التفاهة،و الشخصيات منتقاة بحرفية ،
فهي تمثل مختلف الفاعلين في ثورة و وجهات نظر مختلفة
فنجد "بول" البدين بروح دعابته و إطلاعه على اللغات و الذي تخلى على الإمتيازات التي كانت لديه لإنه ناشط حقوقي يدافع عن بلده،
فيعود لجبال الانديز و العمل الميداني.
▪ "المتصوف" الذي وجد نفسه ضمن حركة بعد ان إستماله بول ببلاغته،و كيف هرب عندما بدأ الأمور تخذ مجرى مغاير.

▪الفيلسوف" و عشقه و حماسته لمبادئ الثورة و تكراره لعبارة"هل للثوري شئ غير صناعة الثورة" و تَخلَيه عن دراسته رغم تميزه لإنضمام للحركة بل ليكون قائد فيها

▪ "ريكاردو" بطل الرواية الذي يستمع و يشارك فقط إكرام لأصدقائه و الذي منتهى أمله العيش في باريس.

و الفلاحين المنقادون و لا يعرفون حتى الى أي محنة هم ذاهبون.
▪ "عم الريكاردو" تلك الشخصية الواقعية البرغماتية
و الذي تنبأ بما سيقع في كثير من المرات.
▪"إبن اخيه" ذلك الشاب المتفائل الذي له أحلام طوبية حول الثورة و ما ستحققه
كان خليط رائع من شخصيات و يمثل كل أطياف الثورة
بعد فشل التحرك الأول و الإنقلاب العسكري و تدهور الاوضاع في البيرو
وجدتني أتذكرت مقولة لاحد الثوريين في رواية قراءتها اول السنة خماسية " رفاق شقائق النعمان" بعد ان فشلت ثورة 14كانون الاول:
🌸إن التمرد فشل لأن االشعب ��ير مستعد له فالذين تحركوا و طالبوا بتغيير هم النخبة،لذلك لم يتلقوا الدعم من الشعب،بل إستنكروا ما قاموا و حين يصل الوعي السياسي لدى الطبقة الكادحة لنضجه
و تطالب هي بالتغيير حينها فقط يمكن ان نتحدث عن إمكاتية نجاح التمرد 🌸
إضافة لهولاء هناك الكثير من الشخصيات الطريفة و التي قدمت رأيها و فكرتها حول السياسة و البيرو.

نأتي الآن للجزء الذي حيرني و إستفزاني في الرواية و الذي تقوم عليه.
فهي قصة عشق بكل حالاتها و تموجاتها : الخيبات و الآلام و التضحية من اجل العشيقة و الغيرة و الشك وسعادة الوصل و كل les émotions القوية التي ترافق هذه الحالة.

بطلها "ريكاردو "مترجم فوري لدى اليونسيكو
الذي جعل مركز الكون و مركز حياته رضا محبوبته و سَطّْر حياته وفق أهوائها.
فحين إكتشف أنها في لندن ⬅️ تخلى عن العديد من أعماله و إقامته في باريس ليعيش عند صديقه الهيبي كي يكون قريبا منها.
و سنكتشف معه أوضاع لندن في ذلك الوقت و آخر الصرعات مع صديقه الخوان.
و حين إكتشف انها في اليابان⬅️ توسل للجميع ان يجدوا له أي عمل ليذهب ليراها و لو لخمسة أيام.
و هناك سنكتشف الوجه اليابان آخر من خلال لقائه بصديقه المترجم و ذهاب les châteaux exotiques.
و لم يتوقف الامر عند هذا الحد بل حين تتركه بعد
أن منت عليه بلحظات من وصال وهي تردد عبارة :

"أيها الصعلوك" ،تختفي للشهور و أحيانا لسنين لتعود حين تحتاج له."

هنا تعتريك التساؤلات أهذا عشق؟
هل العشق يجعلنا ننسى كبريائنا و نعطي دون شروط وبلا حدود و نغفر أكبر الزلات فقط لاجل لحظة وصل؟

ألا يُشرع هنا الكاتب للعشق مرضي ⬅️عشق يمتص منا طاقتنا؟ أليس هذا هوس ؟ أم هو ضرب من ضروب العشق؟

خاصة حين نكتشف صفات المعشوقة
-انا استعمل العشق عمدا هو يستعمل عبارة الحب لكنني اراه عشقا لا حبا-
تلك الشيطانة الخبيثة التي منذ إكتشاف وضعها المزري في طفولتها لم تتورع عن إستعمال أي اسلوب للخروج من ذلك سجن.
كانت بلغة أخرى صائدة ثورة إنتهازية للفرصة
لايهمها ماهي الوسيلة التي ستتبعها.
المهم تصل لغايتها و هدفها و حلمها بسعادة التي تتمحور حول ⬅️ النفوذ،المال و الثروة
انا لم أشعر و لا لحظة واحدة بشفقة عليها
لان الكاتب كان مبدع في وصف شخصيتها المرضية و جعلنا نكتشف شيئا فشيئا خفايها من كذبها و هي طفلة إلى موافقته على عيش مع ياكوزا.
كذلك لانها لم تكن ضحية بل كانت موافقة و مشاركة لعشيقها الياباني في كل ces fantasmes sexuels فقد وصلت بها شخصيتها الغير سوية لاستغلال صديقها ريكاردو.
و لقد قالت ذلك صراحة له
" انا افعل أي شئ لاجله "

بل كان خبيثة كفاية لخلق أحداث و وقائع

إن هذه الشخصية الغير سوية و التي جعلنا الكاتب نكتشفها بكل تفاصيلها بالاسلوب و مزيجا رائع بين السرد و الوصف و ذكر الكلمات المتكلفة كما تقول البطلة.
هي الصورة النموذجية للمريض النفسي الذي يعاني من عقدة الإضطهاد و انه يستحق أفضل و للوصول لافضل مستعد للخوض كل المغامرات و الغاء كل النواميس و الاستغلال الجميع.


كي أكون موضوعية في مراجعتي لقد كانت كل مغامراتها او تلك مشاهد التي اثارت حفيظتي و جعلتني أمقص من تقييمي خادمة و تصب في مصلحة حبكة الرواية و هدفها الأسمى، الذي بنسبة لي كانت التساؤل حول:
ما هي السعادة؟

منذ الصفحات الاولى يطرح ريكاردو هذا السؤال على معشوقته فتجيب انه المال و النفوذ و انها لا تبقى ابدا ما رجل ليس ثري.
ليرد العجل " راقني هذا الوصف" و الذي استخدمه الكاتب كثيرا ليصف درجة عشق مئة بمئة

⬅️ إن السعادة ذلك الروتين اليومي و البيت الدافئ مع من نحب.

مع مغامراتها لتحقيق شهوة المال و النفوذ و التي كم
قال لها ريكاردو في جملة اضحكتني
" لم يبقى ينقص تشكيلتك الا زعيم ياكوزا".
غطست الطفلة المستنقع

فكاننا نرى ان الاندفاع نحو خوض مغامرة لتلبية شهوة ما بدون وعي لابد ان يخلف فينا جروحا و ندوبا.
و لقد قالت الطفلة الخبيثة ذلك بصراحة و دقة:
" لم اجد غير القمامة" .

ماهي السعادة؟ هل لها مفهوم محدد؟ ام لكل منا مفهوم خاصة؟ هل هي في مال؟ ام في العشق مثل بطلنا؟

تساؤلاتك تعتريك مع هذه الرواية؟
رغم تشابه الموضوع بينها و بين رواية
متحف البراءة لاورهان باموق ⬅️ العشق❤
الا ان دقة وصف و التفاعلات النفسية و مشاعر الشخصيات في هذه الرواية اقوى و اوضح
أرجع ذلك للادب اللاتيني و سحره و ترجمة الممتازة

لقد احترت في التقييم فالرواية سحرتني و شدتني و اسلوب كاتب رائع لكنني انقص fantasmes sexuels,و لانني كنت امني نفسي بوصف اكثر لرحلات واعاجيب التي راءها .لكنها كانت موجزة ربما لان قصة العشق هي المركز و اختم بم بدات لان هذه كلمات توجز الرواية:

" أشك في شكي اذا أقبلت
باكية شارحة ذلها
فان ترفقت بها استكبرت
و جررت ضاحكة ذيلها " .

11 aout 18🌸