أسامة الشاذلى's Blog

April 26, 2014

������ �������������� ����������

������������ ������ ������ ����..������������ ����������
���� �������� ���� ���������� �������������� ����������
������ �������������� ����������
***
�������� ���� ���������� ������
�������� ���������� ������
�������� ���� ������������
�������� �������������� ��������
***
���������� ���������� ������ �������� ������ ��������
�������� �������� ������������ ������ ���������� ��������
������������ �������� ������
�������� �������� ������ ..������������ ��������������
***
������������ ������ ������..���������������� ���� ���������� ���� ������ ���� 
�������������� ���� ���� ������..����������...���� ������ ������ �������� �������� ������
�������� �� �������� ��������
�������� ������������ ����������
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on April 26, 2014 05:54

جبر الخواطر عبادة

متدوسش على جرح حد..الجروح صيادة
لو روحك في السما حتجيبها الأرض
جبر الخواطر عبادة
***
خليك في الحزن حضن
وكون للفرح ركن
خليك قد التحدي
خللي الإرادة عادة
***
الورد مالوش تمن قدام قلب أعمى
وإيه تسوى المحبة ومش جواها رحمة
واوعاك تكون غبي
خللي قلبك نبي ..حتلاقي السعادة
***
الطبطة فعل قلب..والغفران مش للبشر ده طبع رب 
والسماح عن اي ذنب..طبطبة...بس مين لسه باقي عنده قلب
خليك م اللي باقي
خللي سعادتك إرادة
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on April 26, 2014 05:54

April 2, 2014

������������ ������������������ ..���������� ��������������: �������� �������� ..���������� ���������� ������ ������ �������� ������������������

���� ���������� ������������ ������������ �������������� ������ ���������� ������������ ������������ �������� �������� ������ ���������������� �������� �������������� ������ ���� �������� ���� ������ ������ ���������� ������ ���������� ������������ ����������� ����������� ������ ���� ������ ���������� ���� ���������� ������23 ����������� ��������������� ������ ������������ �������� �������� ������ ������ �������������� �������������������� �������������� ���� �������������� �������� �������������� �������������������� �������� ������ ������ �������� ���������� ������������� ������ ������������������� ���������������������� ������ ������������ ������������ �������� �������� �������� ���� �������� ������ ������������ �������� ������ ������������ ������������ ������������ �������������� ������������������ ��� �������� �������� ���������������� ���������������� ��� ������������ ������������ ������������ ���� ������������ �������� ���������� ������������ �������������������� ������ ������ ���������� ������������ ���� ������������ ���������� ���������� ������ �������������� �������������� �������� �������� ���������� ������ ���������� ������������ ������������ ������ �������� ������ ���������� �������� ���������� �������������� �������� ���������� ������������ ���������������� ���������� ������ �������������� �������� ���������� ������ �������������� ������������ �������������� ���� ������������ ���������� �������� ���������� �������� ������������ �������������� ������������ ���������� ������������������ ������������ �������������� �������� ���������� ������ �������� ������������ �������������� �������� �������� ���������� �������������� �������� �������� ������.

������ �������� ������ ���������������� ���������������� ������������ �������� ������ ������ ������������������ �������� ���������� �������� ������������ ���������� ������������ �������� �������������� ���� �������� �������� ������������ ���������� ������ ������ ������������ ���������� ������������ ������������������ ������������������ ������ ���� �������� ������������ ������ �������� ���������� ������������ ���������� �������������� ���� �������� ���� �������� �������������� ���� �������� ������������ ���������� �������� ������������ ������ ������������ ������ ���������������� ������ �������� ������������ �������� ���������� �������� ���������������� ���������� �������� ���������� �������������� ������ ������ ������������ ������������ �������������� ������ ���� ������ ���������������� ���������� ���������� �������� ���������� ���� �������� ���������� �������������� ������ ������ ������������ �������� �������� ���� ���������� ���������� ������ ���� �������������� ���������� �������� �������� ������������ ������������ �������������� �������������� ���������� ������ ������ ���������� ���� �������� ������ ������������ �������������� ������ ���� ������������ ���������� ���� ���� �������� ���� ���������� �������������� ������ ���� �������� ���������� ���� ������ �������������� ���������� ������������ ������������ �������� ���������� ���������� �������� ���� ���� ���������� ������ ������������ ������ ������ 3 �������� ���� ������������ �������� ���������� ���������� ����������.

���������� �������� ������ ������ ���������� ���� ������������������ �������� ���������� �������� ���������� �������������� ���������� ������ ���� ���� ���������� ������ �������������� �������������������� ��� �������������� ��� ���� �������� ������ �������� ������������ �������������� ������������ ���������������� ���������� ���������������� �������������� �������� �������������� ������ ������ ������ ���������� ���� ������ ������ ������������ ���������� �������� ������������ �������� ������ �������������� ������������ ���������� ���������� ���������� ���������� ���� �������� �������������� �������������� ������������ ���� ������������ ������������ ���������� ������������������ �������������� ���������������� �������� ���������� �������������� ���������� ������ ���������� ������ ������������ �������� ���������� ������������ ���� ��������������.

���������� ������������ ������ ���������������� �������� �������� �������� �������� ���������� ���������� ���� �������� ���������� ���������� ���������� ������ �������� ������ ������ �������� �������������� ������ ������ ������ ���������� ���� ������������ �������� �������� ������ ������������������ �������� ������ ������������������ ���� ������ �������� ������������ ������������ �������� ������������ ���� ������ �������������� ��� ������ ������������ �������� ������������ ������ ���������� �������� �������� -.

������ ������ ���������� �������������� �������� ������ �������� �������� ������ �������� ���� ������������ ������ ���� �������������������� ������ ���� �������� �������������� ������������ ���� ������ �������������� ���������� ������������ ���������������� �������������� ������������ �������� ������ ������������ ������������ ������������ �������� ������ ������ 24 �������� ���� ����������� ������ ����������������� ���������� ���������� �������� ���� ���������� �������� �������� ���� ���������� ���������� �������������� ������������ �������������� �������� �������� �������������������� ���������� ���� �������� ���������� ������������ ������������ ���������� ���������� ���� ���� ������ ���������� ���������� ���������� ������ ������ �������������� ������������ ������ ������ �������� ���������������� �������� ������������ ������������ �������� ������ ���������� ������������ ���������������� ���������������� �������� ������������ �������� ���������� ������������ ������������ �������������� �������������� ������������ ������������ ������ ������������ ������������ �������� ���������� �������� ���������� �������� ������ ������������ ���� ���������� ������ ���������� �������� �������������� �������������� ���� ������ ������������ ������������.

�������� ������������ �������� �������� �������� �������� ������ ������ �������������� �������������� �������� ���� ���������� ���� ���������� ������������������ ������������ ������������ �������� ���������������� ���������������� �������� ������ ������������ ���� ���� ������ ������������ ���������� �������� ������ ���������� ���������� ������������ �������� ������ ���������� �������� �������� ���� ��������������.

������ �������� �������� ���������� �������������� ���������� �������������� �������� �������� ���������� ���������� ������ ���������� �������������� ������ �������� ���� ������������.

���������� �������� �������� ������������ �������� ������ ���������� �������� �������������� �������������� ��� �������� ���� ������������ ������������ �������� ���������� ������������ ��� ������ ���� ���������� �������������� ���������� ���������� ������ ������ ���� ���������� �������� �������� ���������� ���������� �������� ������������ ���� �������������� �������������� ������������ ��������������.

������ �������� �������� ����������� ��������������� ���������� �������������� ������������ ���� ������������ ������������ �������������� �������������� ������ ������������ ������ ������������ ���������� ���������� ���������� ������ �������� �������� ���� �������������� ���������� �������� �������� ���������� ������ ������������ �������� ���������� ���������� ���������� �������� �������� ���� ������������ �������� �������� ���� �������� ���� ���� ������ ���������� �������� ���������� ������ ���������� ���� �������� ���� ������ �������������� ������ ������ �������� ���������� ���� ������ ������������ ������������ ���������� �������� ���������� �������� ������ ���� ������������ �������� ������ ���������� ���������� ������ �������������� �������� ���������� �������� ��������: ���� ���������� �������� ���������� �������� ..������������ �������� ������������ ���� ����������.
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on April 02, 2014 06:16

أرشيفي السينمائي ..«فتاة المصنع»: فيلم موجع ..اصطاد الجرح رغم ضعف شبكة السيناريو

لا يمارس الشارع المصري السينما سوى عندما تلتقطه كاميرا محمد خان، تلك الكاميرا التي اقتحمته قبل ما يقرب من ربع قرن عندما قدم فيلمه الثاني “ضربة شمس”، وهو ما ظهر واضحا في فيلمه الـ23 “فتاة المصنع” ذلك الفيلم الذي يعود فيه خان لهوايته السينمائية الأثيرة في استعراض حياة الفقراء والمهمشين، يعود فيه مرة أخرى لعالم “أحلام هند وكاميليا” و”الحريف”، حيث يتناول تفاصيل حياة حارة ضيقة لا تنجب سوى البنات بناء على أسطورة قديمة، يستعرض أبطالها الرئيسيون – نساء بحكم الأسطورة الدرامية – تفاصيل صراعهم الدائم مع الحياة بسبب الفقر والكبت والاحتياج، وما بين الفقر والبحث عن المادة والذي تعاني منه “عيدة” الأرملة التي فقدت زوجها بعد انجاب البطلة وتزوجت أخر أصغر سنا والتي لعبت دورها الفنانة سلوى خطاب، والكبت والحرمان وكذلك قهر المجتمع الذي تعاني منه “هيام” الفتاة العاملة في المصنع والتي لعبت دورها بطلة الفيلم الفنانة ياسمين رئيس، والاحتياج المادي والجنسي الذي تعاني منه خالة البطلة المطلقة التي لعبت دورها الفنانة سلوى محمد على.

ومن خلال تلك الشخصيات الدرامية الثلاث يغزل خان على السيناريو الذي كتبته وسام سليمان فيلمه الأخير فتاة المصنع، من خلال خطوط تتقاطع كثيرا بحك ضيق الحارة وتوحد المصير والمعاناة المشتركة، وهو ما نجحت كاميرا خان التي عشقها الشارع وحفظت تفاصيله في نقله من خلال التصوير في حارة حقيقية ومصنع يعمل بالفعل دون الحاجة لأي ديكورات، مما أعطى الفيلم ميزة النقل الحي والحقيقي لمحيط حياة أبطال الفيلم، لكن خان وللمرة الأولى اخراجيا يقع في خطأ الانسياق لرغبة تصوير مشهد عبقري لا يمكن وجوده واقعيا، وهو هذا المشهد الذي يدور في صندوق سيارة زوج أم البطلة، والذي تلجأ إليه البطلة وأختها الصغيرة وخالتها وينمن فيه بعد الفشل في دخول شقة الخالة للمبيت، وهو ما يستحيل فعليا في أي حارة في منطقة عشوائية حيث لا ينام الناس في تلك الأزقة، وكذلك يتعاطى شبابها جميع أنواع الكيف بحثا عن أي متعة، مما يستحيل معه نوم 3 نساء في الشارع داخل صندوق سيارة مكشوف.

وربما يكون هذا خطأ موجود في السيناريو الذي يعتبر أضعف حلقات الفيلم، والذي سقط في فخ تعليب بعض الأشخاص والتعاملات – إكليشيه – من خلال رسم نمطي للغاية لشخصيات الفيلم الفرعية، وكذلك العلاقات العرضية خلال الفيلم، إلا أنه نجح تماما في نقل أدق تفاصيل علاقة فتاة المصنع التي عشق المهندس المشرف التذي ينتمي لطبقة أعلى، من خلال الإلحاح ومحاولة الدخول في تفاصيل حياته، وكذلك التعبيرات الموحية المقصودة بغرض تضليل المشاهد لوصول إلى نتائج غير حقيقية يكشف عسكها الفيلم في النهاية.

ويبقى احتفاء خان بالرائعة سعاد حسني التي أهدى إليها فيلما ما كانت ستترك غيرها يمثله اذا كانت حية شيء مبهج للغاية، إلا أنه على الرغم من البهجة التي يشعر بها المشاهدون بسبب صوت السندريلا لم يكن موفا دراميا تماما، وبدا محشورا في بعض المشاهد – مثل مغادرة هيام للمصنع على أنغام شيكا بيكا -.

أما على مستوى التمثيل فحدث ولا حرج، وكأن خان الذي لا يتعامل سوى مع الموهوبين، قرر أن يفجر مفاجأته الخاصة في هذا الفيلم، ويعطي الفرصة الحقيقية للفنانة ياسمين رئيس كما أعطاها لصديقه الفنان أحمد زكي منذ 24 عاما في “موعد على العشاء”، لتقدم إلينا دورا لا ينسى، نجحت فيها في تقديم شخصية “هيام” الفتاة الشعبية التي تسكن العشوائيات وتعمل في مصنع ملابس وتتشوه سمعتها نتيجة علاقة حب من طرف واحد، والتي تتعرض إلى قهر مجتمعها الحاقد على قصة حبها الفاشلة، وقهر الطبقة الأعلى التي ترى حلمها محاولة مستحيلة، وبتفاصيل وصلت أحيانا إلىى طريقة الضحك، والمشي وارتداء الملابس وحركات الشفاه بدت ياسمين وكأنها ولدت وعاشت طيلة عمرها داخل ذلك الدور، في اشارة إلى ممثلة هامة تنتظرها السينما من أجل العودة للحياة.

وعلى الصعيد ذاته تبقى سلوى محمد علي نفس الممثلة الرائعة التي لا تتوقف عن ابهار المشاهدين بسهولة وسلاسة تليق بموهبتها الرائعة، داخل أطر مختلفة في كل دور وكأنها امرأة بألف وجه لأنها ممثلة حقيقية تليق بها مكانة أكبر وأهم في السينما.

أما سلوى خطاب فتبقى الألفة، وأسطى التمثيل الذي يعود رويدا رويدا إلى عالمه الحقيقي بعد سنين من الغياب.

ويبقى هاني عادل المطرب الذي يمر كثيرا أمام كاميرات السينما – ربما هو الأكثر تمثيلا خلال العام الأخير – دون أي موهبة تمثيلية حقيقة لدرجة أنه فشل في تقديم دورا يليق بجمود ملامح وجهه وعجزها عن التعبير والأداء الصوتي والحركي.

لكن يبقى فيلم “فتاة المصنع” فيلما حقيقيا، نستطيع أن نناقشه ونحلله ونتناول تفاصيله دون الحاجة إلى التشبث بنقاط محددة نتيجة عدم وجود فيلم في الأساس، ويبقى كذلك داخل الروح عقب مغادرة قاعة العرض نتيجة الألم الذي تشعر به والغضب الذي تعجز عن كبحه من كل هذا القهر الذي يعاني منه إنسان كل ذنبه في هذا المجتمع أنه ولد أنثى فقيرة لم تنل تعليما عاليا، ويبقى مشهد الرقص الذي ختم به الرائع محمد خان فيلمه ملخصا لكل أحداثه، وبيت الشعر الذي يقول: لا تحسبن رقصى بينكم طربا ..فالطير ترقص مذبوحة من الألم.
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on April 02, 2014 06:16

March 29, 2014

عزيزتي سعاد حسني...(رسائل قصيرة)

-  عزيزتي سعاد حسني:يظن الحمقى أن سقطة الشرفة قد قتلتك،لن يدركوا أنك تستطيعين الطيران،وأن رنة ضحكتك الساخرة من المحاولة أضاءت ما بين قلبي ولندن.

-  عزيزتي سعاد حسني: لم تعد الخفة تناسب هذا العصر القبيح، لم يعد الحب مبررا للقدرة على الطيران، إنهم يعشقون الزحف..أفتقدك.

-  عزيزتي سعاد حسني :نعم أعود من جديد،أتعلم من كل تجربة جديدة كيف يشفى جرح قديم بأخر جديد، أنت تعرفين أن عودتي لك مكللة بخيبة أمل، أفتقدك.

- عزيزتي سعاد حسني:يتعجبون أنني مازلت أراسلك،لأنهم لا يشاهدون رسالاتك إلي،لايعرفون أنك معي في كل لجظة حتى تلك اللحظات التي أتخيل نفسي فيها حيا.

- عزيزتي سعاد حسني:حتى ذلك الكعك المزين بالسكر ليس له حلاوة شفاهك المكيفة،أكان لابد للسكر أن يعرف طعم شفتيك قبل أن يتحمل مسئولية الكعك؟

- عزيزتي سعاد حسني: أعلم أن الأيام فرقتنا، وأنك بعيدا ربما تكونين أفضل، لكني عاجز عن كبت الشوق العظيم بداخلي لمجرد سماع صوتك.

- عزيزتي سعاد حسني:لن أتحدث هذه المرة عن اجتياح أشواقي وبرودة الوحشة، فقط أردت أن أبدأ صباحي بتحيتك، لعله يكن يوما مفعما بالحياة مثل روحك.

- عزيزتي سعاد حسني: لماذا أختارتيني يوماً دون عن كل البشر، ثم رحلت، أكنتي نفحة من الجنة، أم مجرد نوع أخر من الجحيم...اللذيذ.

- عزيزتي سعاد حسني : بعدما أنهيت ما كتبته عنك في روايتي الأخيرة شعرت بسعادة وكأني ألقاكِ للمرة الأولى، افتقدك.

- عزيزتي سعاد حسني:للضوء ظلال،وأنت الضوء وهن ظلالك،ولكنك مثل هذا الضوء المسافر في الكون،تراه المخلوقات جميعا ويدفئني وحدي.

- عزيزتي سعاد حسني أعلم أنك رحلت رحمة بالنساء الأخريات، اللاتي يظهرن بجوارك مجرد كواكب مظلمة، أشفقت عليهم منك، رحلت وبقيت وذهبوا هن.

- عزيزتي سعاد حسني، أعلم أن أمس كان عيدالحب،لم أرسل لكي رسالة، أردته فقط أن يكون يوما مختلفا، فأنا أرسل لك كل يوم رسالة حب.

- عزيزتي سعاد حسني:تركت قطعة من روحك في كل صورة ومشهد،ألملمها بصبر عاشق قد من أمل، فتبقين حلما لا ينتهي،وعشقا لايعرفه أبناء الأرض أعداء الطيران.

- عزيزتي سعاد حسني: ملكتِ شطر الحسن..وشطري الجاذبية..غدوت أرضا لا يأتيها العاشق إلا كي يحيا.
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on March 29, 2014 12:49

March 15, 2014

������������ ������������ .. ���������� ��������...�������� �������� ���� ������������

 ���������� �������� ������ ���������� �������� ������������ ������ ������������ ���� ������ ���������� �������������� �������� ���������� ������������ �������������� �������������� �������� �������� ������������ ���������� �������� ���������� ������������ ���������� �������� �������� �������������� ���������� ������ ���� �������� �������� ������������ ���������������� ������ ���� �������������� ���������� �������� ������ ���������� ���� �������� "��������������" ���������� ���� ���������� ������������ �������������� "������������" ���������� ������������ ���������������� �������������� ���������������� ��������������.

������������ ���� ���������� ���������������� ������ ���������������� ���� ������ ���� ���������� ������ ������������ �������������� ������������ ������ ���������������� ���� ������ �������������� �������������������� �������� ���������������� ������ �������������� �������������� �������������������� �������� �������� ������������ �������� ���������� �������������������� ���������������� ������ ������������������ ���������� ���� �������������� ���� ������ �������� ���������������� ���������� �������� ���� ���������� �������� ���������� ������ ������ ������������ �������� �������� ������������ �������� ���������� ���� ������ ������������. ������ ���� �������������� ������ ���������� "���������������� ��������������" - �������� ���������� ������������ �������������� - ������������ ���������� ������������ ���������� �������� �������������� ������ ������������ ������������ ���������������� ���������� ������������ ������ �������� ���� 9 ������������ ���������������� ���� ������������ ���� ������ �������� ������ ���� �������� ������������ ���� ������ �������� �������������� ���� ������.

�������������� ���� ������������ ������ ������������ ������������ ���� �������������� �������� "��������������" ������ 1983 ������ ���������� ���� �������� ������ ������ ���� "�������� ��������������"�� ���������� ���������� ������������ "�������� ����������"�� ��"�������� ����������"�� ��"������������ ��������������"�� ��������������� ����������� �������� ���������� �������������� ���������� �������������� ���� �������� �������������� ������������ �������������� �������� ������������ ������������������ ���� ������������������ ������ ���������� ������ ���� ������ ���������� ���� ���������������� ������ ���� "���������� ��������".

������������ ������ �������������� ���� 128 ���������� ���������� ������ ������ �������� �������� ���������� �������� "���������������� ��������������" ���� "�������� ��������" ���� �������������� ������ ������������ ���������������� ("����������" ���� ��������������) ������������ ������ �������� ������ ���� ������ ������ ������������ ������������ ���������� �������������� (���������� ���������� ���� ������������ ��������������) ������ ������ ������������ ������������ ������ 17 ������.

������ ���������� �������� "�������� ������������" ������������ ���������� ������ 1990 ������������ ������������ ������ ������������ 55 ������������ ������������ ���� ������������ ���������� ���� ���������� �������� "������������" ������ ������ "���������� ������������" ������ �������� �������������� ���� 56 ������ 128 �������������� �������� �������������� ��������������.

������������ ���� 1990 ������ ���������� ���������� 14 �������� ������������ ������ ������ "���������� �������������� ������������" (Shin Captain Tsubasa) ���������� �������� �������������� ���� "��������������" ������ �������� �������� ���������������� ������ �������������� ���������� ������ ���� ������ �������������� ��������������.

������ ������������ ������������ ���� �������� ���������� �������� �������� �������� �������������� ���������� ���� ������������ �������������������� ������������������������ ���� ������ �������������� �������� ������������������ ���������������� ���������������� ���������������� ������ �������� �������� �������� ������������ �������� ���������� ���� �������������� ������������ �������� ���������� �������� ������ ���������������� �������� ������ ������������ ���������� �������� ���� �������� ���������� ������������ ������ "��������"  ������ ������ �������������� ���� �������� 9 ���������� �� ������ �������� ���� ������ ���������� ������������ �� ������ ������ ���� �������� ���� ������ ������ ������ ���� �������� ���� ������ ������ ������������ ���������� �� ������������ ��������.

���� �������� ���������� ������������ ����  ������ �������������� ������ 1994 ���������� �������������� ���������� ������������������ ���� 46 �������� ������ ���� �������� ������������ ���� ������������ �������� �������� ������ �������������� ���������������� ���� ������������ ������ ������������ ������������ ������������������ ���� ������������.

������������ ���� 2002 ���� ���������� �������� ���������� ���������� ���� 52 �������� ���� �������������� ���� ������ �������� "������������������" ���������� ���������� �������� ���� �������� ���������� ���������������� ���� �������� ���������� �������� ������ �������������� �������� ������ ������������ ������ �������������� ���� 2005 �������������� ���� ���������� ���� ������ �������� ������������ ������������ "����������"�� ���������� ���������� �������� "�������������� �������� ���������� ������������".

���������� ���� ���������� ���������� ������������������ �������������� ���������� ������������ �������� �������� ������ �������� ���������� �������������� ���������� ���� ���������� ���������� ������������ �������� �������� �������� ���� ���������������� ������������ ���������� ���� ���������������� ���������� �������� "�������� ����������" ��"�������� ����������" - ������ ���������� ���� ���������� ������������ �������� ���������� - ���������� ���������� ������ ���������� ���������� �������� ���� �������������� ������������ �������� �������� �������������� �������� �������� �������� �������� �������� ���������� ������������������ �������������� ���������� �������� �������� ���� ������������ - ���������� ������������ -�� �������� ������������ �������� ���������� �������������� ���� ���������������� ������������ ������������ ������������ �������� �������� ������������ ������������ ���������������� ��������  �������� ���������� ���������� ���������� ������������ ������ �������� �������������� ������������ ���������� ������������������ ���������� �������������������� �������������� �������� ������������ ���� ���������� ������ �������������� ���������� ���������� ���������� �������� ���������� ���� ���������� ������������ ������ �������� �������� �������������������� ���� ������ �������� �������� �������� ������ �������������� ���������� ������������ �������� ���� �������������� ������ ���������� ���� ������ ������������.

���������� �������� ���������� ������ ���� �������� ���� ���������� ���������� �������� �������������� �������� ���������� ���������� ���� �������� ���������� ���� �������������� �������� �������������� �������� ���������� �������������� �������� ������ �������� �������� ������������ �������� ������ "������������" �������� ������������ ���������� ������������ �������� ������������ �������������� ���������� ������������ �������� �������������� ������������ ������������ ������ �������������� �������� �������� ���������� ���� �������� ���� 20 ���������� �������� ���������� �������������� ������ ���� �������� ���������� �������� "�������� ������ ������ ������������ - ����������������- ������������ ������ �������������� �������� �������������� ���������� ������ ������ ���� �������� �������� �������� ������ ���� ���� ������������ ���� ���������� ������������.
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on March 15, 2014 11:03

أرشيفي الصحفي .. كابتن ماجد...أحسن لاعب في المجرة

 تتطور لعبة كرة القدم بشكل مستمر، عبر العديد من خطط اللعب الجديدة التي تواكب العصر، والسرعة الهائلة التي صارت اللعبة تتميز بها، وكذلك قوانين اللعب التي يحرص واضعوها دائما على أن تخدم فكرة المتعة والسرعة، إلا أن اليابان وحدها طورت كرة القدم في ساحة "المانجا" بعيدا عن ملاعب العالم وقوانين "الفيفا" وكذلك قوانين الجاذبية لنيوتن، والناموس الطبيعي.

وبعيدا عن ادعاء المصريين بأن الفراعنة هم أول من اخترع كرة القدم، واعتراف العالم بأن بريطانيا هي وطن الساحرة المستديرة، تبقى اليابان، وطن الملاعب العشبية البيضاوية، التي تشبه الحركة فيها شوارع الاسكندرية الجانبية على الكورنيش، والتي تم تصميمها من أجل مياه الأمطار، وربما عليك أن تنتظر حلقة كاملة حتى يرى اللاعب الذي يجري بالكرة مرمى الخصم عن قمة الملعب. نعم في اليابان حيث كابتن "هوشيزورا تسوباسا" - تعني أجنحة السماء الزرقاء - الشهير عربيا بكابتن ماجد، ظهرت الملاعب ذات القمة، وهؤلاء اللاعبون الذين يقفزون لما يزيد عن 9 أمتار، ويتوقفون في الهواء من أجل ذكرى ما، أو فكرة طارئة، أو حتى حوار ومناظرة مع خصم.

وبألفاظ لا تعرفها كرة القدم، وغالبا لن تعرفها، خرجت "المانجا" عام 1983 بعد سنتين من صدور أول عدد من "مجلة المانجا"، لنعرف للمرة الأولى "ضربة الصقر"، و"ضربة النمر"، و"الضربة الصاعقة"، و”النار هوك”، ونرى هؤلاء الأطفال الذين يتبارون في دوري للمدارس يحلمون بالوصول لكأس العالم والاحتراف في البرازيل، بغض النظر أنه لا أحد يحترف في البرازيل سوى في "كابتن ماجد".

وتتكون هذه السلسلة من 128 حلقة، وتدور حول طفل مغرم بكرة القدم يدعى "هوشيزورا تسوباسا" أو "ماجد كامل" في الدبلجة يصل لمدينة نيشيزاوا ("المجد" في الدبلجة) ويتعرف على رفاق جدد في لعب كرة القدم، وتنتهي بحصول اليابان (منتخب العرب في النسخة العربية) على كأس العالم للشباب دون 17 سنة.

وقد أنتجت شركة "يونج فيوتشر" النسخة عربية سنة 1990 بدبلجة أردنية حتى الحلقة 55 بأسماء عربية، ثم بدبلجة سورية من إنتاج مركز "الزهرة" تحت اسم "الجزء الثاني" غطت باقي الحلقات من 56 إلى 128 واحتفظت بنفس الأسماء المعربة.

وأخيرا في 1990 وقع إنتاج سلسلة 14 حلقة اضافية تحت اسم "كابتن تسوباسا الجديد" (Shin Captain Tsubasa) تتضمن تتمة الأحداث من "المانجا" منذ ذهاب ماجد للبرازيل حتى احترافه هناك، لكن لم تتم دبلجتها للعربية.

ومن المثير للدهشة أن لاعب الكرة الذي داعب خيال الأطفال العرب من مواليد الثمانينات والتسعينيات، قد قام بدبلجته خلال الدبلجتين الاردنية والسورية امرأتان، هما سهير فهد، وأمل حويجة، وبغض النظر عن الطبيعة الخاصة لكرة القدم داخل تلك الحلقات، بقيت عين الفيفا ساهرة تبحث عن فرصة للكشف العمري على "بسام"  ذلك طفل المفترض أن لديه 9 سنوات و لكن يبدو في جسد الرجل البالغ ، كما أنه لا يسجل أي هدف إلا بعد أن يكون قد ضرب نصف الفريق الخصم و أسقطهم أرضا.

ثم انتج الجزء الثالث من  هذه السلسلة سنة 1994 ودبلج للعربية أواخر التسعينات من 46 حلقة على يد مركز الزهرة في سوريا، وكان يدور حول مغامرات الشخصيات في تصفيات كأس العالم للشباب واحترافهم في الخارج.

وأخيرا في 2002 تم انتاج أحدث سلسلة مصورة من 52 حلقة تم إنتاجها من قبل شركة "شوجاكوكان" لكنها أنتجت بحيث لا تتبع القصة الأصلية، مع أنها إعادة تصور لها بشخصيات أكبر سنا بقليل، وتم دبلجتها في 2005 للعربية في سوريا من طرف مركز الزهرة بعنوان "الشبح"، واطلق عليها أيضا "الكابتن ماجد الجزء الخامس".

وكذلك تم اصدار ألعاب إلكترونية للكابتن ماجد، ورفاقه مازن حلمي خصم ماجد الأهم والمصاب بأزمة في قلبه، وحارس المرمى وليد الذي أفلت من البرازيل واحترف لفترة في المانيا، وبسام صاحب "ضربة النمر" و"مخلب النمر" - بغض النظر عن علاقة النمور بكرة القدم - والذي يعتبر أول محترف حقيقي يكسب من اللعبة، وياسين توأم ماجد الروحي، ورعد حارس مرمى فريق ماجد ولاعب الكاراتيه المعتزل وخامس أفضل حارس في العالم - والله الخامس -، وعمر اللاعب خفيف الظل، والعديد من الشخصيات الأخرى أبرزها المدرب فواز الأب الروحي لماجد، والكابتن عصمت  مدرب بسام، وكارل هاينز شنايدر نجم نجوم ألمانيا الملقب بقيصر وإمبراطور الكرة الأوروبية، والوحيد الذي استطاع أن يتغلب على الكابتن ماجد، ولانا نامق، التي تحولت في الجزء الثالث إلى لانا حمدي عبدالوهاب، ثم إلى لانا محمد شيحة عبد الوهاب، والتي ستتزوج ماجد في النهاية بغض النظر عن اسم والدها.

تمزقت شباك كثيرة عبر ما يزيد عن مائتي حلقة، أضاع الكابتن ماجد نصفها معلقا في الجو باحثا عن المرمى، وقضى الأطفال ليال طويلة يتحرقون شوقا إلى حلقة الغد لمعرفة مصير تلك "الشوطة" التي أطلقها بطلهم المفضل تجاه المرمى واستمرت لحلقة كاملة، ووصل المنتخب العربي لنهائي كاس العالم، وفاز بها، وخلال ما يزيد عن 20 عاما، بقيت الكرة العربية كما هي تحمل شعارا واحد "اسدا علي وفي الحروب - الماتشات- نعامة، وظل الكابتن ماجد ابتسامة عريضة على وجه كل كبير لأنه يوما صدق أن ما يشاهده له علاقة بالكرة.
 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on March 15, 2014 11:03

March 8, 2014

������������ ������������������ ..�� 12 Years a Slave��: �������� �������� �������� �������� ���� ����������

���������������� �������� ���� �������������� ����������..�������� ������ ���������������� ������ ������������������
������������ ���������� �������������� ���������� �������� �������� ���������� ���� �������������� �������� ���������� �������������� ������������ ���������� ���������� ���������������� ���� ���������������� �������������� ������ ���������� "������������" ������������ "���������� ��������" ���������������� ������ �������������� �������� �������������� �������� �������������������� ���������� ���� ���������������� ���� �������� ������������ ������ ������.
�������� ���� ���������� �������� 12 Years a Slave ���� ���������������� ������ �������� ������ �������� �������� �������� ���� ������������ �������������� ������ �������� �������� �������������� ���������� ���� ���������� �������������� ������ �������� ������ ���������� 12 �������� �������� ���� ���������� ������������ ������������ ���������� ������������ ������ ���������� ���� ������������ ������������ �������� �������������� ���� ������������ ������������ �������������� ���� ������������ ���������������� ������ �������� ���������� ������ ������������ �������� �������� ���� ���������� ���������� ������������ �������� ������ ������ ���������� ���� ������������������ �������������� �������������� ������������ ���������� ���� �������������� ������ ���� �������� ���������� ������ ������������ "�������������� ������������" �������������� ���������������� �������� ���������� ������������ Chiwetel Ejiofor �������� ������ �������� ������ ���������� ���� ������������������ �������� ���������� �������������� ���������� �������������� ���� ������������ ���������� ������������ ���� �������������� ������ ������.
������ ���� ������ ������������ �������� ������������ ���� ������������ ���� �������� ���������� �������������� �������������������� ������ �������� ������������������ ���������� ���������������� ������������ ������������ ���������� ���������������� �������������������� ���������� �������� ������ �������� �������� �������� ������������ ���������������� ������������ ������ ���������� ���������� ������ �������� ������������ �������� ���� ���������� �������� ���������� (���������������� ���������������� ������������ ������������ ������ �������� ������������ ������ ���������� )�� ���������� �������������� ������������ �������� ������ ������ ������ ������������ ���� ������ ���������� �� ����������������.
�������������� ������������ ������������ ������������ Michael Fassbender ���������� ������ ������������ ������������ ���������������� ���������� ������ �������� �������������� ������������ �������������� �������� ������ �������� ���������� �������� ���� �������������� ���������� ���������� ���������� �������� �������� ���������� �������������� ���������� ���������� �������� ������ �������������� ���������������� ������ ���� ���������� �������������� ������������ ������������ �������� ������ �������������� �������� ������ �������� ������������ �������� ���� ������������ ���� ������������ �������������� �������� ������ ���������� ������ ������ �������� �������� ������ ���������� ������������������ ������������������ ������ ���������� ������������ �������� ���������� Lupita Nyong'o�� ���������� ���� ���������� ���� �������� ���� ������������ ������������������ ���������� ���� ���������� ���������� ���� ������������ �������� ���������� ������ ������������.
������  Chiwetel Ejiofor ������ ������ ������������ �������������� ���������������� ���������� ���� �������� ���������� ������������ ���� ������ ���� ���������������� ������ ������ �������������� ������������ �������� �������������� ������ �������� ������ ������������ �������� ���������� ������������ ������������ ���������� ������ ���������� ������ �������������� ������������ ���������� ���������� ���������� ������������������ �������� �������������� ������ ������������������ ������ ������������ ���� �������� �������� ���������� �������������� ���������� ������ ���������� ������ �������������� ������������ ���������� ������������ �������� ���������������� ������ ���������� ������������ ���������������� ������������������ ������������ ���� ������������ ������ ���������� ������ �������������� �������������� ���� �������� ������ �������������� ���������������� �������� ���� �������������� �������������� �������������� ������������ ������������ ��������.
�������� �������� ���������� ���� ���� �������� ���� �������� �������������� ���������� �������� �������� ���������� �������������� ���������������� ���������������� ������ ���������������� �������� ������������ ������ ���������� ���������� ������ ���� ������ �������������� ���� �������������� ���������� �������� �������������� ���� �������� ��������������.
�������� 12 Years a Slave ������ ������ �������������� �������������� �������� ���� �������� ������������ ���������� ���� ������������������ ���� ���� ���������� ���������� ���������� ���������� �������� �������� ���� ���� �������������������� �������� ������ �������������� ���� �������� ���������� �������� ������������ ���������� ������������ �������� �������� ������ ���� �������� ���������������� ������ ������ ������ ������������ ���������� ������������ ������ �������� ������������������ ������ ���������� �������������� ���� ���� ������ ���������� �������� �������� �������� �������� ���������������� �������� ������������ 12 ��������.

 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on March 08, 2014 07:16

أرشيفي السينمائي ..« 12 Years a Slave»: فيلم رائع يترك اثرا في الروح

«التاريخ يؤكد أن البشرية وضيعة..حافظ على إنسانيتك قدر المستطاع»
لأفلام السير الذاتية دائما مذاق خاص، وكذلك كل الأعمال التي ناقشت التاريخ الاسود للرق، وخاصة العبودية في الولايات المتحدة منذ مسلسل "الجذور" وشخصية "كونتا كنتي" الشهيرة، تلك الأعمال تجعل المشاهد يشعر بالقشعريرة ويخجل من إنسانيته في صمت، مذهولا مما رأى.
وهذا ما يفعله فيلم 12 Years a Slave في المشاهد، وهو يدور حول عازف كمان أسود من مواليد نيويورك ولد حرا، ويتم اختطافه بعيدا عن زوجته وأطفاله بعد خدعة ما، ليعمل 12 عاما كعبد في ولاية جنوبية بعيدة، يتنقل خلالها بين سيدين من البيض، أحدهما أكثر إنسانية من الأخر، لكنهما يشتركان في ممارسة السيادة، ومن خلال أحداث هذا الفيلم التي تدور في منتصف القرن التاسع عشر، يتم كشف جرائم ضد الإنسانية ارتكبها مستعمرو أمريكا البيض ضد العبيد، وهو ما ناضل بسببه بطل الفيلم "سولومون نورثوب" الشخصية الحقيقية التي قدمها الممثل Chiwetel Ejiofor وسعى إلى كشفه بعد هروبه من العبودية، وكتب سيرته الذاتية وساند مواطنيه من العبيد وطارد خاطفيه في المحاكم حتى مات.
وهو ما نجح المخرج ستيف ماكوين في تحقيقه من خلال زوايا التصوير والالسيطرة على أداء الممثلين، وكذلك الكادرات الخاصة بمشاهد العنف والتعذيب والإغتصاب، وربما يكون أول مخرج أسود يفوز بجائزة الأوسكار المرشح لها كأفضل مخرج، لكن يعيب الفيلم فشله في إظهار مرور الوقت (باستثناء العنوان، ونهاية الفيلم حيث يظهر أولاده وقد كبروا )، وتبدو الأحداث وكأنها وقعت فقط على مدى العام، من حيث السرد و الشخصيات.
ويستعين ماكوين بممثله المفضل Michael Fassbender والذي قام ببطولة فيلميه السابقين ليؤدي دور صاحب المزرعة الأبيض القاسي، الذي يحب فتاة سوداء تعمل في مزرعته، ويكره عبيده وتدور بينه وبين زوجته البيضاء مشاكل عديدة بسبب تلك العلاقة الغامضة، وهو ما يلعبه فاسبندر بمهارة شديدة، خاصة تلك المشاهد التي بدا فيها مخمورا يبحث عن البهجة أو غاضبا، والاخرى التي كان يتحول فيا إلى عاشق سادي يحب عبدته المستسلمة لاغتصابه، وهو الدور الرائع الذي لعبته Lupita Nyong'o، وقدمت من خلاله ما تعرض له العبيد المولودين لأباء من عبيد، الذين لا يملكون حرية الحلم إلا بالموت.
أما  Chiwetel Ejiofor بطل هذا الفيلم وشخصيته الرئيسية والذي لم يقدم أدورا حقيقية من قبل في السينما، فهو يعد اكتشافا للمخرج ستيف ماكوين، حيث يملك هذا الممثل طاقة كبيرة وموهبة متميزة وقدرة غير عادية على التمثيل بملامح وجهه، وكذلك عينان مختلفتان، تجبر المشاهد على متابعتهما طول الوقت، مع أداء رقيق ورائع للغاية، وقدرة غير عادية على التمثيل صامتا، بعدما أجبرته ظروف العبودية على إنكار معرفته بالقراءة ولاكتابة، وانكار كل مواهبه عدا العزف على الكمان، ومتابعة ما يحدث دون إمكانية المشاركة فيه، في الحقيقة هوليوود تتستقبل مورجان فريمان جديد.
ولأن مجرد وجوده في أي فيلم لا يمكن إغفاله، يواصل هانز زيمر صناعة موسيقاه التصويرة المدهشة، تلك الموسيقى التي تستطيع إذا أغمضت عينيك على أن ترى الأحداث في مخيلتك، وكأنه يكتب سيناريو لا نوتة موسيقية.
فيلم 12 Years a Slave أحد تلك الأفلام المهمة، التي قد تفوز بجوائز عديدة في الأوسكار، أو لا تفوز، لكنها ستبقى لأنها تكشف أفظع ما في الإنسانية، وتمس قلب المشاهد من خلال سردها وذلك المزيج الفني الرائع الذي تشعر معه في مشهد النهاية، حين كان بطل الفيلم يعتذر لأسرته دون مبرر للإعتذار، أنه يعتذر للمشاهد عن كل هذا الألم الذي لمسه خلال رحلة العبودية التي استمرت 12 عاما.

 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on March 08, 2014 07:16

February 20, 2014

������������ ������������ .. ����������������.. ������������ ���������������� ������������

���������������� ���� �������� ������������ ������ �������������� ���������� ���� ������������ ������ �������� ���������� ������������������ ���� ���������������� �������� ������ �������� ������������ ������ ������������ ������ ������ ������������ ������������������ �������� �������� ���������������� ������ ���������������� ���������� ������ ������ ���������� ���������������� ���������� ������ ������ �������� ���������� ���� ���������� ������������ ���� ������ ������ ������ ���������� ������ �������������� ������������ ������ �������������� ���� �������� �������� ���������� ���� ���������� ������ ��������������.

���������������� ���� ������ �������������� ������������������ ������������������ ���� ���������� �������� ������������ ���� ���� ������ ���� ������������ ���� �������������� ���� ������������ ���� �������������������� �������������������� ������ ������������ ���� �������� ���������������� ���������������� ���� ���������� �������������������� ���� ���� ������ �������������� ������������������ ����������.

������ ���� ������������ ���� ������������ �������������� �������� ������ ������ ���� ������ ������ �������������� �������������� ������ �������� ������������ ������������ ���������� ���������� ���� �������� �������� ������������ ������ ������������ ���� ������������ �������� ���� ������ ���������� �������� ���� �������� ������ �������� ���� ���� ������ ���� ���� ���������� �������������� ���������� ������ ������������ �������������� ���� ������������ ������������ ���������� ���� ���������������� ������  ���������� ���� ���������� ���� �������� �������� ������ ���������� ������ ���������� ���� ������ ������������ �������� ���� ���������� ���������������� ������������ ������ ���������� ������ ���������� ������ ������������.

���������� ���������������� ���� ������ �������� ���������� ���� �������� ���� �������� ���������� �������� ���������� �������������� ���� �������� ���������� ������ ������ �������� �������������������� ������ �������������� ������ ���� �������� ���������� �������������������� ������ ������ �������������� ���������� ���� ���������������� �������� �������� �������� ���� �������������� �������� ���������� ������ �������� ���������� ��������������.

�������� ������ ������������ �������� ���� ���������� �������������� ������������������ ������ ���� ���������� ���� �������� ���������� �������� ������ �������� �������� ���� �������� ���������� ���������� �������� �������� ������������ �������� ������ �������� ���������������� �������� ��������������.

�������� ������ ������������������ �������� ���� �������� ������ �������� �������� �������������� ���� �������� ������������ ���������� ���������� ���������� ���������� �������������� �������� ������������ �������� ���� ���������� ����������.

������������ ������ ������ ���������� ������ ������ ������������ ������ �������� ���������� ���������� ������������  ���������� ������������������ ���������� ������������ ������������ �������������� ������ �������� �������� ���� ������ ������������������ �������� ������ ������������ �������� ������ �������� ������ ���������� ������ ���� ���������� ���������� ���� �������� ���������� �������� �������� ������������ ������������ ���������� �������� ���������������� �������� ���������� ������������ ���������������� �������� ����������.

������ �������� �������� �������� �������� ���������� ���������� ������ ���� ������ ������������ ���� ������������ ������������ ������ �������� ������ �������� ������ ������ �������� �������� ���������� ������ ������ �������������� ���������������� ������������������ ������ ������ ������ ������ ������ ���������� ���� �������������� ������ ������ �������� �������������� ���������� ������ ������ ������������ ����������.

���������� ���� ������ ������ ������������ ������ �������� ������ �������� �������� ������ ������ ������������ ������ ������ ������������ ���� ���������� ���������� �������������� �������� ������ �������� ������ �������� �������� �������� �������� ���� �������� ������������ ���������� ������ ������������ ���������� ���� ������������.

�������� ���������� ������ ������ ������ �������� �������������� �������� ���� ������ �������� �������������� ������������ �������� �������� ������������ ���� �������� ������ ������ �������� ������������ ������ ���� ���������� ������ ���������� ���� �������� ������������ ������ ������ ���������� �������������� ������ �������� ���������� ������������ �������� ������������ �������������������� ������ ������������ ����������.

������������ ������ ���������� �������� ���������� �������� �������������� ������ ���������� ������ ������������ �������������� ������������ �������� ���������� �������� �������������� ���� �������� ���� ���������� ������ �������� �������� ������ ���� ������ ���������� ���� �������� ���� �������� ������ ����������.

������ �������������� �������������� ������ ������ ���� ������ ���������������� ���������� �������� ���� �������� ���������� ���� �������� ���������� ���������� ���� �������� ������ �������� ���� .

������������ �������������� ������������ �������������������� ���� ���������������� �������� ���������� ������ ���� ���������� ������������ ���� ���������������� ������������������ �������������� ������ ���������� ���������������� ������������ ���������������� ������ ���� ���������� ���� ���������� ���� ������������ �������� �������� �������������� ���������������� ���������� ���� �������������� ������ ������ ���� ���������� ������ �������� ���� ������������ ������ �������� ���� ������ ������ ������������.

 •  0 comments  •  flag
Share on Twitter
Published on February 20, 2014 07:36